收藏拍卖套路多,你要知道这些潜规则

自从收藏拍卖艺术品行业市场进入到大众视线,越来越多的人进入其中。无可厚非,只要是听到有赚钱的途径,没有人可以忍住金钱的诱惑。但是,无论是哪一行,不可能百分百成功,做任何事之前都要考虑那件事对自己存在的风险。在这个行业里,人与人认识多数是与金钱有关,因为互利共赢给双方都能带来收获。当然了,有收获者也有失落者,正所谓有人欢喜有人忧,在收藏拍卖上并不是全部都能投资就有收入的哦!下面我们就来了解一下收藏拍卖会上的那些事,只是说说,只供大家参考,觉得可以的话就看看吧!

收藏拍卖套路多,你要知道这些潜规则

在收藏界,跟买家相比来说,卖家是比较辛苦的,手上有藏品却无处出手,找不到正规的渠道,找私人,又感觉不靠谱,找正规的拍卖公司,担心费用高,心里没底,搞不好落得人财两空。小编在这里给大家提个醒,如果大家要选择拍卖这条路,在选择拍卖公司的时候一定要多对比,条件允许的情况下可以问下专业人士。据了解,很多老年人为了卖一件藏品,东奔西走各种找公司,最后可能会沦落到被骗的结局。

收藏拍卖套路多,你要知道这些潜规则

在拍卖上,所有竞买者在进场前都会想好一个自己的底线,会给自己定一个能接受的最高价,然而到了现场,受到氛围的渲染,很少有人能够把握这个度。负责拍卖的人会营造一种气氛,藏品叫价后会停留几秒钟,让竞买者没有时间思考只有举牌的时间,这种快节奏的竞拍很容易吸引别的竞买者。如果第一次去拍卖场,你会看见拍卖场上坐满了人,但真正参与竞买的却只有几十人,在竞拍过程中,往往第一个竞拍的人大多数是托,一个拍卖会里差不多有80%的人都是别人找来的托,拍卖会上别想着能购买到便宜的藏品。

收藏拍卖套路多,你要知道这些潜规则

拍卖公司在征集藏品的途径会通过自身的人脉、互联网、关系等手段让收藏者把藏品送过来竞拍。送拍的人越来越多,都在想着能把自己的藏品卖出高价。拍卖公司手里的藏品那么多,哪些藏品会先上拍卖呢?这就得看私底下的交易了,有的收藏者就会送红包,那自然而然得他的藏品就会被优先送上拍卖。

拍卖行业水确实很深,多去了解,看懂规则,多做些准备工作,你就是笑到最后的那个成功者! 拍卖还要注意的两点: ①估价不要完全信 ②海拍不要轻易信

bye~~~

酒该怎么存,该存什么酒?盘点那些值得收藏的白酒

酒友们都知道白酒贮存的时间越久,品质越醇香。既然如此,是不是可以存一些酒放到十几二十年之后再喝,所以如果要等到15到20年喝的话,小橘子就来给大家分享一下有哪些酒值得收藏。

酒该怎么存,该存什么酒?盘点那些值得收藏的白酒

一、贵州茅台

首先肯定是贵州茅台,如果是喜欢喝酱香型的白酒的话,那么肯定要收藏茅台酒,因为茅台酒的酒体是很好的,而且茅台酒在制作时会严格把控酒质,白酒的品质得到了保障,且还是上好的佳酿,等到很多年以后再拿出来喝,茅台的口感也不会改变,收藏的价值还是很高的。

酒该怎么存,该存什么酒?盘点那些值得收藏的白酒

二、五粮液

五粮液一直是白酒行业的老二,虽然不及国酒茅台的知名度高,但是五粮液也是窖藏酿造而成,口感也十分的清甜,让人喝了回味悠长,令人念念不忘。一直到现在,五粮液的发展势头还是很猛,收藏的话还是值得一试。

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三、汾酒

“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村”汾酒的产地就是出自于杏花村,一直到现在,汾酒也被人成为“最早的国酒”,有这么悠久的历史,收藏价值是很高的,且汾酒的口感带一点点的清香,味道很小清新,而且知名度也很高,喜欢喝淡淡清香味道的酒友可以试一下收藏汾酒。

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四、西凤酒

西凤酒在古时候有两个名字,秦酒和柳林酒。在国内的知名度还是很高的,是凤香型酒的代表,喝下去之后不会有辣鼻的感觉,西凤酒最大的特点是它的香味,浓烈却不觉得艳,有点清香的感觉,但是味道不算特别淡,喝完之后回味悠长。

酒该怎么存,该存什么酒?盘点那些值得收藏的白酒

我是小橘子,一个爱酒好酒的茅酒大仙,如果各位酒友想要了解更多内容,别忘了挥一挥手指,点击关注呦,同小橘子一起把酒言欢。

酒该怎么存,该存什么酒?盘点那些值得收藏的白酒

收藏品行情来了,你会赚钱吗?我的收藏经历能让你找到答案。

凡是在1997年前进入邮币卡市场的收藏爱好者。只要出手买过藏品,基本上都会被套过,无非时间长短不同。而我应该被套的时间是最长的,到现在恐怕也没有解套。

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1997年收藏品市场为什么会出现超级大行情。

1,邮票1994年到1996年连续三年减量,1996年时已经减到1991年的水平。并且在1996年的邮票目录中大幅调高了各种邮票价格,特种邮票调整幅度达到100%。

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2,我国新一轮经济周期启动,国家经济高速发展并在高位运行,拥有雄厚的经济基础和宽松温暖的经济环境。

3,中国共产党十五大召开,再加上香港回归。

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这些有利条件的叠加,终于点爆了1997年史无前例的超级大行情。

其火爆程度史无前例。

当时全国的邮币卡市场少,仅集中于北京、上海等大城市,北京月坛邮市成为当时的交易中心。由于网上交易没有出现,都是以现场实物交易为主。

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这次行情,炒作品种之广可以说见什么炒什么。成交量之大据说每天有几个亿。升幅之快用一天八个价来形容都不为过。真是达到了无以复加的程度。

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有人把市场少见的几样总结为“三多”。

1,邮币卡多。平时见不到的邮币卡类收藏品,在市场上成盒、成封、成包的到处都是,用大纸箱装的堆积如山。

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2,“大哥大”多。“大哥大”就是早期的手机,在当年那是身份的象征,只有“土豪”和“大款”才能买得起。这也说明当年炒作资金实力之雄厚。

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3,密码箱多。在月坛邮市随处可见手提密码箱的人,密码箱主要用来装藏品和人民币。

市场上曾出现过几位南方人,把密码箱往地上一放,打开里面满满一箱100元一捆的钞票,据说有150万。摆着让人看,意思不是炫耀钱多,而是在收购各种邮票和钱币。

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以上“三多”也说明参与的人员多。据说月坛邮市把摊位扩了又扩,还是不能满足人们的需求,把门票从1元提高到了5元,仍然挡不住汹涌的人流。据说仅北京一地,拥有百万元以上的炒家就有700多人。

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火爆行情造就的暴富神话。

一个收藏者头天25元/枚买了几百枚邮资片,第二天到市场一问价,又惊又喜,价格已经达到了120元/枚,马上以100元/枚的价格卖出,被闻声赶来的几个买家把提包都抢破了。一夜之间,连本带利翻了几番。

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有一个人并不是收藏者,听人说“夜宴图”邮票有潜力,就到市场上花75000元买了一包(共500版,合150元/版),买回来以后包也没拆,数也没点,就扔到了箱子里。一个月以后他到市场,“夜宴图”价格已经到了260元/版,卖出轻松赚5万元。

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现在听起来就像讲故事,但是,这确实是在那个市场真实发生的事情。

远在千里之外的我也未能幸免。

我虽然身处偏远的小县城,也未能躲过被套牢的厄运。

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当年受行情影响,我们这里出现了第一个,也是唯一的邮商,店面很小,老板主要去北京上货回来卖。开始老板还能买回货,后来再去已经不敢下手了,因为价格太高。

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1997年发行“潘天寿作品选”邮票,因为店老板上不到货,本地邮局又买不到,只好利用周末坐车到潍坊和平路邮局去买。

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当时邮局门外两旁的道边摆满了摊位,人流熙熙攘攘。平时只买一套或者方联的我,也被行情冲昏了头脑,竟然花960元买了一版“潘天寿作品选”,又买了“三国一”、“水浒一”小型张各几张。

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回来以后,虽然卖了几套,但是剩余的那些到现在恐怕也没有解套(也不关心价格)。

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通过这次行情被套吸取了一个教训:行情来了,不要去抢购,而是卖!卖!!卖!!!

不要怕卖了还涨,收藏品市场和股市一样,没有长牛的行情。行情一过,总有买回的机会,并且物美价廉,精品随便挑。

为了行情来时有货卖,只有在行情低迷时大量买入,方为正道。

现在买入邮票还是买四版币?你怎么看?欢迎留言评论。

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不仅“逢二必涨”,钱币收藏还有一个“逢五大涨”

在钱币收藏中流行一句话,那就是“逢二必涨,逢绿必涨”,说到“逢二必涨”,意思就是说不管硬币还是纸币,凡是面值里带2的,都是热点,可却忽略另外一匹黑马,那就是带5的钱币,虽然与带2的钱币有一定的差距,但它们也深度收藏者的热爱,也是收藏者比较看好的品种。

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第三套人民币5角

5角纺织工人是三版币中最迟发行的,于1974年才正式发行,币面图案是纺织工人正在作业,五角券的发行量大致为51.9亿张。它一直以来都有一批专属于自己的收藏爱好者,它的正面是三位正在车间工作的女工,而背面选择的图案则是棉花和梅花。

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共有三个版本:平版无水印现在收藏价值在每张66~80左右;凸角有水印现在收藏价值在每张50~120左右;平板有水印现在收藏价值在每张400~450左右。第三版人民币5角钞劵的发行时间较晚,第三版人民币5角纸币在市面上流通的时间也比较短,所以现在第三套人民币5角纸币的存世量是比较少的。目前第三套人民币5角的价值正在逐步被大家挖掘。

第三套人民币5元

这款第三套人民币炼钢工人5元纸币最开始是在1962年发行的,它的正面绘制了炼钢工人的形象,以及“中国人民银行”以及面值“伍元”的字样,炼钢工人5元纸币的背面图案则是露天煤矿和石油矿井。

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炼钢工人五元现在的收藏价值在320-350元/张,三罗马现在收藏价值在340~370元,深版现在的收藏价值在450~580元。在2000年的时候宣布不被使用,而正式退出了流通市场的收藏领域之前,一共历经了三十八年,因此可以说是目前为止流通时间最为长久的一套人民币,它的图案象征了那个时候我们国家经济发展的状况和发展的趋势,其收藏意义不言而喻。

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第四套人民币5元

5元人民币发行于1988年9月22日,正面为藏族和回族男子的头像,左侧是“仙鹤劲松”图。仙鹤在古代是“一鸟之下,万鸟之上”,仅次于凤凰的“一品鸟”,明清时代一品官吏的官服上的图案就是“仙鹤”。币背图案是“长江巫峡”的壮观景象。

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1980年版收藏价值在每张在8~17元左右,一刀收藏参考价值在2200~3500左右,五元面值的早在1980年时就已经不再印制新纸了,然而刚刚退出市场之后,不少收藏者就发现,五元面值的钱币特别的难见到,所以大家对第4套人民币5元值多少钱十分关心,通过市场来看它的价格并不是很突出,但是却一直得到了收藏者的喜爱。五元纸币拥有很大的历史纪念意义,它的设计十分的美观大方,特别是其中仙鹤劲松的存在让很多人看出了它的与众不同,同时也彰显出了我国当时的民族精神和力量。

第四套人民币50元

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大家都很熟悉的一张,相信大家都曾经使用过的一张钞票,如今变身成为第四套人民币中的”钞王“,第四套人民币50元正面是工人、农民、知识分子头像为正面主景,体现了我国宪法规定的“中华人民共和国是工人阶级领导的、以工农联盟为基础的人民民主专政的社会主义国家”和“社会主义的建设事业必须依靠工人、农民和知识分子,团结一切可以团结的力量”的国体和体制性质。

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共有两个版本一个是1980年版收藏参考价值在3000~4000左右,另外一个是1990年版一张收藏参考价值在122~280左右,两个不同的版本差别却那么大,那是因为80年版的发行早发行量少,而且流通的时间也短,造就了其“钞王”的地位。

第五套人民币5元

从第四套人民币退市后,人们就把目光瞄准了第五套人民币,然而现在第五套人民币还是流通货币,不允许进行交易,但在第五套人民币中最有潜力的还是1999年版的。1999年版的人民币是中国人民币发行史上最短的品种,发行于2002年11月18日,2005年8月31日便被05版取代,流通了不到三年的时间便被收回了。五元人民币币面上的花卉是水仙花,背面风景图是泰山。

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1999年版5元纸币流通了不到3年时间,然后就被央行发行的05版5元纸币彻底替代。几乎可以算是寿命最短的人民币了,加上流通损耗和回收,现在的存世量收藏界普遍认为在1000万张左右,未来的升值空间也是可以预见的。

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第五套人民币50元

1999版的50元首发日期是2001年9月1日,2004年7月30日改版发行05版,仅有三年的流通时间。9950的主色调为绿色,花卉图案是花中四君子的菊花,背面是西藏的布达拉宫。

不仅“逢二必涨”,钱币收藏还有一个“逢五大涨”

1999年版的50元也是第五套人民币发行的最早币种之一,而且发行数量少,物以稀为贵,其具有较高的历史意义,一直受到钱币市场关注,其具有的收藏价值和升值潜力都是有目共睹的。

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当人们都忽视了这些带5的钱币时候,它正在蓄力待发,有条件的可以去收藏第三套和第四套,对于99版人民币比较适合长线投资收藏,除非第六套人民币的到来,那第五套人民币99版的则会像第四套80版一样水涨船高,不过这样的设想短期内并不可能实现。最后还是提醒大家,收藏是一个量力而行的兴趣爱好,入行需谨慎,以免被骗。

收藏石头的行家也曾有翻车的时候?都是从零开始的收藏

“爱此一拳石,玲珑出自然。溯源应太古,堕世又何年?有志归完璞,无才去补天。不求邀众赏,潇洒做顽仙。”这首出自曹雪芹笔下的《题自画石》,本是用来形容他自己的坎坷人生,后来也有人用来形容石头。

而小编今天要讲的这位收藏石头的行家,是来自长春一汽集团的沈杰,他的收藏生涯足足有36年。有很多朋友给他起过外号,什么“石仙”、“石佛”、“石圣”、“石痴”……沈杰笑着告诉记者:“我最喜欢还是‘石头块子’这个外号,是老婆给我起的。”

初入收藏界,藏石惨遭翻车

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要说到初入收藏界的时候,沈杰就有点不好意思,当时,他正处在积累收藏经验的时候。听说广西那边出现过天价的石头,于是沈杰就踏上了前往广西的南下之路。在象鼻山、七星岩等地,他见到了一些摆地摊出售各种各样石头的商人,这也是他为什么选择来到这些地方的原因。

在多次的寻找中,他对两块巴掌大的石头可以说是爱不释手,一种有一块石头的色彩分明,而且纹理很柔和;另一块石头中间有一个小洞,有点水滴石穿的韵味。当时这两石头的价格加起来是3700元,他一咬牙,把这两块石头收入囊中。

收藏石头的行家也曾有翻车的时候?都是从零开始的收藏

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不过,在后来一次偶然的机会中,他结识了一位来自天津的资深藏石家。这位藏石家把沈杰收藏的石头放入锅中用沸水煮了十来分钟。拿出来后用白纸擦拭,结果令人大跌眼镜,石头居然掉色了。

这位朋友告诉沈杰,这块石头上的色彩太过华丽,很可能是用色料涂染了颜色,然后用一些化学药剂,用高温加热的方式去上色。目的是为了造假,让一些不懂行的收藏者吃亏。而沈杰的另一块“水滴石穿”石,也被这位资深藏石家断定是用仪器或者硫酸对石头进行“穿孔”。

初入收藏界的沈杰这才意识到,自己是彻彻底底的翻车了,他“石头块子”的外号也是由此而来。

参加世博会,得见“石中至尊”

收藏石头的行家也曾有翻车的时候?都是从零开始的收藏

《春声赋》

在这之后,沈杰就沉浸在对藏石的研究当中,走过了36个年头的他,可以说积累了非常丰富的鉴石经验。在2010年的5月11日,沈杰参加了上海世博会,亲眼见到了上海世博会福建馆的镇馆之宝——《春声赋》。这块投保高达1.3亿元人民币的巨大寿山石,让他知道了什么才是真正的“石中至尊”。

沈杰手头就有收藏一块寿山石印章,价格不低,一直把它当做宝贝收藏着,不过一对比这块“石中至尊”,简直是小巫见大巫。

收藏石头的行家也曾有翻车的时候?都是从零开始的收藏

寿山石印章

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这次参加世博会,亲眼见到了“石中至尊”,沈杰也不忘总结一番。他告诉记者,寿山石也不是越大就越值钱。有的重达数百斤,售价也就1万元左右。而有的巴掌大的寿山石,因为做工精细,反倒价格会更高。

沈杰说:“寿山石主要是以艺术性来判定好坏,上海世博会展出的石头,我觉得就质量来说,也就属于中等偏上的水平。”不过沈杰补充道,因为上海世博会这种盛大的场面,这种成品的石头选料肯定是不会差的,而且做工非常精细。如果喜欢收藏寿山石的人,有能力的话是值得购买的。

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谈及寿山石的收藏价值

沈杰告诉记者,近些年来,藏家对寿山石的关注度越来越高,该品种的升值空间也很大。自己收藏30多年来,也是头一次见到这样的天价石头。他表示希望普通藏家也应该多参与这样的世界级盛会,不断学习不断进步,永远不要忘记“天外有天”,在进步的过程中提升自己,这或许就是收藏带来的乐趣。

收藏石头的行家也曾有翻车的时候?都是从零开始的收藏

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一位位在收藏领域有所建树的藏家,可以看到,都是经历了十几年甚至几十年的努力和坚持,才有他们今天的成就。还望诸位不忘初心,继续坚持走下去,相信终有一天会达到你所想达到的高度。

最后如果大家喜欢小编写的文章,就帮小编点击浏览一下文章中的小程序(感兴趣的朋友可以了解一下,是跟文章内容相关的藏品拍卖的),谢谢大家~

徐文荣:收藏背后的文化诉求

徐文荣:收藏背后的文化诉求

圆明新园景区内的“天下农民收藏第一馆”

在时间的艺术面前,人类永远是那么渺小。

走进由横店四共委主席徐文荣一手打造的“天下农民收藏第一馆”和“第二馆”,会深刻体悟到收藏确实是人类与时间“抗衡”的重要途径。置身于一楼的奇石馆,一方方奇石或呈现造化神功,或展示人工奇巧,囊括了中国所有著名石种,排列成秦始皇兵马俑般的阵势,令人叹为观止。这一切,不过是徐文荣12年收藏内容的“冰山一角”。

徐文荣:收藏背后的文化诉求

徐文荣在馆内

12年来,这位中国文化产业的领跑者、横店影视城的缔造者,无惧甚嚣尘上的各种议论,不仅斥巨资收藏了90多个门类17.5万余件艺术品,还在专家云集的各种场合为民间收藏事业发声,不断更新业界的收藏观念,只因为他始终认定:收藏是人类、民族、国家永无止境的基业,也是延续其源远流长历史和文化的根本命脉。

和圆明新园一起出发的收藏梦

2008年2月18日,北京钓鱼台国宾馆,年逾古稀的徐文荣正式宣布:横店将投资200亿元建造圆明新园,其中70亿元用于基本建设,130亿元用于圆明园流散文物的回收。

从最初的“重建圆明园”,到后来“复建圆明园95%建筑、增建八国著名建筑,同时复建康熙宫廷”,徐文荣收获的不仅是中国传统营造知识精华,更有对圆明园内瑰丽的物质文明的认识:“请您用大理石,用玉石,用青铜,用瓷器建造一个梦,用雪松做它的屋架,给它上上下下缀满宝石,披上绸缎。这儿盖神殿,那儿建后宫,造城楼,里面放上神像,放上异兽,饰以琉璃,饰以珐琅,饰以黄金,施以脂粉。”法国大文豪雨果为“万园之园”描绘的这些细节,在徐文荣的努力下,基本得以复原—— 建筑面积达3.5万平方米的“第一馆”,再现了用大理石、玉石、青铜、瓷器建造的梦;荟萃万尊佛像的“万尊楼”、汇聚世界各地“异兽”的野生动物标本馆、散布在圆明新园各个建筑内的珠宝玉石艺术品,装饰着这座园林,也为游人提供了解读这段历史的实物“索引”。

徐文荣:收藏背后的文化诉求

馆藏石雕

即使是在“重建圆明园”项目被按下暂停键的日子里,徐文荣也没有停止收藏。圆明园流散文物的回收极为艰难,他就先把目光转向近在咫尺的中国木雕城,收藏了众多木雕竹编精品,包括中国工艺美术大师陆光正、吴初伟、何福礼、徐经彬等人的代表作。厚古而不薄今,以传统为基础,随时吸纳有价值的新型藏品,徐文荣相信,只要有深厚的文化内涵和精妙的传统工艺加持,时间会为这些藏品刷上包浆,凸显其独特的价值。

徐文荣:收藏背后的文化诉求

馆藏木雕

通过收藏艺术品实现资产增值,这是很多藏家的目标。徐文荣却不这么看,物比人的生命更长久,通过物质载体实现文化传承,保持文明不断脉才是根本。当年,他把收藏的濒危古建筑搬到横店,建起明清民居博览城,不仅为剧组提供了拍摄基地,而且让这里成为旅游目的地。最重要的是,这个曾引起争议的古建筑“易地保护”做法,如今却成了业界公认的“通法”。

“圆明新园不能仅有屋子,也不能仅有剧组,有了这些藏品,更能增加园子的吸引力。”这位86岁的老人从不把“黏性”“流量”等流行词汇挂在嘴上,却精准把握住了英法联军劫掠圆明园暴行背后中华优秀传统文化的巨大吸引力。呈现“万园之园”的文化精髓,让横店成为国内民间收藏的胜地,在壮大影视旅游业的同时,带动更多周边产业,才是他的目的。

一腔热诚感动众多收藏家

徐文荣:收藏背后的文化诉求

徐文荣在钓鱼台国宾馆的一番话,犹如吹响了集结号,众多藏家纷至沓来。这其中有希望他收购藏品的,也有感佩于他的民族大义而毅然捐赠的。

作为横店四共委办公室主任,李坚强见证了多次捐赠善举。2008年3月,上海89岁的老红军倪弘毅给徐文荣来信,说想捐赠自己收藏的一只玉兔。老人当年曾是彭雪枫将军的部下,听说横店要造圆明新园,很是激动。老人说这只玉兔可能是从圆明园内流出,臀部还留有火烧痕迹。受徐文荣委托,李坚强前往上海接收赠品,倪弘毅也成为向圆明新园捐赠艺术品的第一人。

徐文荣:收藏背后的文化诉求

当年7月,徐文荣提出在横店明清民居博览城打造文玩艺术品集散中心,来自江苏溧阳的徐志坚首批入驻。在频繁的接触中,徐志坚了解到徐文荣为横店做出的巨大贡献以及为建造圆明新园而付出的巨大努力,决定建造“徐氏友谊馆”,把馆藏珍品捐赠给文荣慈善基金会,届时再捐给圆明新园。之后,两人又设立了“徐氏友谊二馆”,徐志坚再次捐赠。两次捐赠为圆明新园增添了1211件藏品,涉及红山文化、良渚文化、马家窑文化时期的艺术品,以及汉代玉器、唐代彩陶、宋元明清的名窑瓷器。

同样与徐文荣设立联合展馆的还有湖北籍收藏家余皖生、刘笑益师徒。三人于2009年9月开设的“三友古玩艺术精品馆”不仅见证了徐文荣对民间藏家的“礼贤下士”,还为明清民居博览城增添了“看点”,吸引了众多藏家前来交流。2011年,经过深思熟虑的余皖生把68件宋元明清陶瓷珍品捐赠给文荣慈善基金会,徐文荣专门为他设立了“余皖生捐赠展馆”。2018年圆明新园建成开放后,徐文荣特意邀请了刘笑益回到横店,看到宏大壮丽的圆明新园,刘笑益激动不已,捐赠了数百件藏品。

徐文荣:收藏背后的文化诉求

馆藏青铜器

如果说横店影视城让人见识了徐文荣“无中生有”的能力,圆明新园就是证实了徐文荣“造梦圆梦”的壮举。收藏家项斌偶然得知这位老人铁心要造圆明新园时,主动提出捐赠一批唐三彩和瓷器、青铜器,慷慨地让徐文荣自行挑选并谢绝了横店方面的任何回馈。在专家把关下,李坚强前往北京接收了389件珍贵藏品。

随着横店圆明新园项目正式启动,“异想天开”的梦想终于照进现实,越来越多的藏家对徐文荣的初心有了全新认识,对其收藏事业的信任度剧增。2015年4月,横店四共委接到了一个来自台湾的电话,对方自称是台湾嘉玉堂的主人林嘉玮,在细致了解圆明新园的情况后,主动提出想捐赠3件清乾隆款铜胎掐丝珐琅。林嘉玮的父亲于二十世纪五六十年代在欧洲寻访流失海外的皇家珍宝,这3件珍品就得自海外。当年5月10日,在横店圆明新园启幕盛典上,林嘉玮派助手向徐文荣捐赠了这3件与圆明园有着深厚渊源的藏品。

徐文荣:收藏背后的文化诉求

民间捐赠所代表的民意风起云涌,业界专家也用有力的支持为徐文荣的收藏事业做了“鉴定”。原国家文物鉴定委员会委员、著名文物鉴定专家孙学海曾在十年动乱期间,冒险抢救了大量文物,并坚定地认为大量珍品存在于民间。他多次前来横店鉴宝,由衷感叹“横店有的,世界不一定有;世界没有的,横店有”。2010年,孙学海把自己收藏的110件藏品无偿捐献给横店,以支持徐文荣发展收藏事业,弘扬中华优秀传统文化。

据统计,自2008年以来,共有百余位藏家向文荣慈善基金会和横店圆明新园捐赠了7000余件艺术品。

让藏品传递历史更传播文化自信

徐文荣:收藏背后的文化诉求

馆内藏品

经过12年收藏,徐文荣还未停止“收进来”,同时已在思考如何“用起来”。他说还要继续秉承“精、珍、绝”的标准,收藏精品,收来路清晰、传承有绪的珍品。“我喜欢中华民族代代传承的文化精品!”他认为,在横店大力发展民间收藏文化,正是传承中华文明、普及鉴赏知识的行为,更是进一步支持和加快民间收藏事业的发展,推动文化产业大发展、大繁荣的行为。这是一种由内而外、从心底散发的文化自信。

收藏也给徐文荣的晚年生活带来了许多乐趣。圆明新园内一共有300多个展馆,在其建造的四年多时间里,只要不出横店,徐文荣每天都到工地去巡视。主体建筑完工后,每个展馆的藏品陈设徐文荣都亲力亲为。有一次,一个展馆内的一件明朝花瓶怎么摆放都不妥,徐文荣得知后,自己跑到那个馆内研究了半天,终于安置妥当。

徐文荣:收藏背后的文化诉求

现在,徐文荣的藏品主要集中在圆明新园景区的“天下农民收藏第一馆”、第二馆、珍宝馆、掐丝珐琅专门馆,以及明清民居博览城内的100多幢古建筑内。

他对民间收藏爱好者宽厚仁慈,想方设法帮助解决困难;他也对收藏界的弊端深恶痛绝。很多人质疑他的藏品真伪问题,他就提出以鉴定专家、收藏专家、高仿专家、仪器检测“四结合”来判断,在民间收藏领域最早从事仪器检测的北京鉴藏家朱震的帮助下,建立了横店文物艺术品科学检测中心。朱震还两次将珍藏多年的39件铜鎏金系列精品和13套明清宫廷家具捐赠给圆明新园,部分家具陈设在圆明新园“濂溪乐处”。

徐文荣:收藏背后的文化诉求

对有历史年份的藏品努力做到“确真、确权、确值”,与此同时,徐文荣更多思考如何让馆藏资源“活起来”。在他看来,民间收藏家要以市场为导向,积极参与文化艺术藏品的市场交换,以藏养藏,同时促进藏品的文化交流。“通过这些藏品,大家可以了解中国的历史、中国人的创造力,坚定实现中国梦的信心和决心。”虽然已经年过八旬,但徐文荣对自己追逐的梦想一如既往地执著。他希望通过自己的带动,让更多的古玩和艺术品藏家到横店来安家落户,在横店形成一个古玩艺术品的集散地,与横店的影视旅游业紧密结合。

“今天的文物当年曾是古人的日用品,今人的创造在未来也可能成为文物。”这是许多人耳熟能详的徐文荣的一句“名言”。就横店影视城而言,很多拍摄基地都是对历史环境的“再造”,是历史建筑的“衍生品”,但是在这里上演了无数传奇,缔造了中国最大的影视产业。2014年,享受国务院特殊津贴的著名油画家金城先生,把自己费时7年苦心临摹的300幅世界名画,捐赠给圆明新园。这些画被展示在夏苑,令无数游客流连忘返——跳脱经济价值,让更多人一睹历史、亲近文化,这才是徐文荣所坚持的收藏事业真谛。

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

蘇富比香港2019春拍“天民楼藏御瓷选萃”专场于4月3日上午10:00在香港会议展览中心准时举槌,“天民楼”由葛师科父亲葛士翘先生创立,葛氏父子所蓄青花御瓷可谓私人收藏之冠。本专场共汇集18件天民楼经年所藏明清瓷器,其中焦点拍品“明永乐 青花缠枝番莲纹折沿盆 ”线条生动有力,经多番竞价以3377.5万港元瞩目全场,而“明永乐至宣德初期 青花海水腾龙纹小罐”紧随其后,经激烈竞拍以2657.5万港元成交于现场藏家,最终“天民楼藏御瓷选萃”专场斩获总成交额超1.8亿港元。整场气氛高潮迭起,频频溢价,买的是传承,更是情怀!小编整编整场全部拍品成交详情,与君共赏之。

Lot 1 明初 钧窰月白釉鼓钉三足水仙盆 底刻「四」字

尺寸:22 cm

估价:2,500,000 — 3,500,000 港元

成交价:5,935,000 港元

来源:伦敦苏富比1974年12月3日,编号412

展览:《日昇月腾:从敏求精舍藏品看明代》,香港历史博物馆,香港,2015-2016年,编号101

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

Lot 2 明永乐 青花花卉纹菱口折沿盘

尺寸:38.5 cm

估价:3,000,000 — 5,000,000 港元

成交价:5,215,000 港元

展览:

《天民楼藏瓷》,香港艺术馆,香港,1987年,编号6

《天民楼青花瓷特展》,鸿禧美术馆,台北,1992 年,编号22

《天民楼青花瓷特展》,上海博物馆,上海,1996年

出版:《天民楼珍藏青花瓷器》,上海,1996年,编号23

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

Lot 3 明永乐 青花缠枝番莲纹折沿盆

尺寸:25.6 cm

估价:8,000,000 — 12,000,000 港元

成交价:33,775,000 港元

来源:蓝捷理,纽约,1986年

展览:

《天民楼藏瓷》,香港艺术馆,香港,1987年,编号13

《历代文物萃珍:敏求精舍三十週年纪念展》,香港艺术馆, 香港, 1990-1991年, 编号129

《天民楼青花瓷特展》,鸿禧美术馆,台北,1992年,编号29

《天民楼青花瓷特展》,上海博物馆,上海,1996年

《日昇月腾:从敏求精舍藏品看明代》,香港历史博物馆,香港,2015-2016年,编号61

《香江雅集:香港回归祖国二十周年特展》,首都博物馆,北京,2017年,编号115

出版;《天民楼珍藏青花瓷器》,上海,1996年,编号30

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

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"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

Lot 4 明永乐至宣德初期 青花海水腾龙纹小罐

尺寸:11.4 cm

估价:8,000,000 — 12,000,000 港元

成交价:26,575,000 港元

来源:

仇焱之收藏(1910-1980年)

赵从衍收藏(1912-1999年)

香港苏富比1987年5月19日,编号227

展览:

《中国青花瓷器》,香港东方陶瓷学会,香港大会堂/香港博物美术馆,1975年,编号16

《赵从衍家族基金会珍藏明清瓷器展览图录》,香港艺术馆,香港,1978年,编号13

《天民楼藏瓷》,香港艺术馆,香港,1987年,编号18

《天民楼青花瓷特展》,鸿禧美术馆,台北,1992年,编号34

《天民楼青花瓷特展》,上海博物馆,上海,1996年

出版:

耿宝昌,《明清瓷器鑑定》,香港,1993年,图版80

《天民楼珍藏青花瓷器》,上海,1996年,编号35

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

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Lot 5 明宣德 青花折枝花果纹大盌 《大明宣德年製》款

尺寸:28 cm

估价:3,000,000 — 5,000,000 港元

成交价:14,575,000 港元

来源:香港佳士得1991年10月1日,编号745

展览:

《天民楼青花瓷特展》,上海博物馆,上海,1996年

《日昇月腾:从敏求精舍藏品看明代》,香港历史博物馆,香港,2015-2016年,编号121

出版:《天民楼珍藏青花瓷器》,上海,1996年,编号47

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

Lot 6 明宣德 青花缠枝花卉纹盌 《大明宣德年製》款

尺寸:19.5 cm

估价:4,000,000 — 6,000,000 港元

成交价:10,975,000 港元

来源:

艾弗瑞.克拉克夫人(约1890-1976年)收藏

杨永德收藏

1983年购自上述藏家

展览:

《Blue and White Porcelain from the Collection of Mrs Alfred Clark》,Spink & Son,伦敦,1974年,编号19

《求知雅集珍藏中国古陶瓷展》,香港中文大学文物馆,香港,1981年,编号66

《天民楼藏瓷》,香港艺术馆,香港,1987年,编号21(盌心照片误植于编号22)

《天民楼青花瓷特展》,鸿禧美术馆,台北,1992 年,编号37

《天民楼青花瓷特展》,上海博物馆,上海,1996年

出版:《天民楼珍藏青花瓷器》,上海,1996年,编号39

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Lot 7 明宣德 青花缠枝番莲纹大盌 《大明宣德年製》款

尺寸:29.8 cm

估价:8,000,000 — 12,000,000 港元

成交价:24,175,000 港元

来源:

Frederick T. Fuller 收藏

伦敦佳士得1965年6月28/29日,编号146

张宗宪收藏

伦敦苏富比1986年6月10日,编号222

展览:

《天民楼藏瓷》,香港艺术馆,香港,1987年,编号25

《天民楼青花瓷器展览》,鸿禧美术馆,台北,1992年,编号41

《天民楼青花瓷特展》,上海博物馆,上海,1996年

出版:

刘良佑,《中国历代陶瓷鑑赏》,卷4:明官窰,台北,1991年,页104

《天民楼珍藏青花瓷器》,上海,1996年,编号42

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

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Lot 8 明宣德 青花穿花龙纹盘 《大明宣德年製》款

尺寸:19.5 cm

估价:3,000,000 — 5,000,000 港元

成交价:9,535,000 港元

来源:

杨永德收藏

1983年购自上述藏家

展览:

《求知雅集珍藏中国古陶瓷展》,香港中文大学文物馆,香港,1981年,编号65

《中国文物集珍:敏求精舍银禧纪念展览》,香港艺术馆,香港,1985-1986年,编号150

《天民楼藏瓷》,香港艺术馆,香港,1987年,编号19

《天民楼青花瓷特展》,鸿禧美术馆,台北,1992年,编号35

《天民楼青花瓷特展》,上海博物馆,上海,1996年

《博古存珍-敏求精舍金禧纪念展》,香港艺术馆,香港,2010-11年,编号130

出版:《天民楼珍藏青花瓷器》,上海,1996年,编号36

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

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Lot 9 明宣德 青花缠枝四季花卉纹大盌 《大明宣德年製》款

尺寸:27.5 cm

估价:2,500,000 — 3,500,000 港元

成交价:4,975,000 港元

来源:大成古玩,香港,1985年

展览:

《天民楼藏瓷》,香港艺术馆,香港,1987年,编号26

《天民楼青花瓷特展》,鸿禧美术馆,台北,1992 年,编号42

《天民楼青花瓷特展》,上海博物馆,上海,1996年

出版:《天民楼珍藏青花瓷器》,上海,1996年,编号43

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

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Lot 10 明宣德 青花缠枝番莲纹盌 《大明宣德年製》款

尺寸:17.3 cm

估价:3,000,000 — 5,000,000 港元

成交价:8,575,000 港元

来源:

亨利奈特(1971年卒)收藏,荷兰海牙

Bluett & Sons,伦敦(标籤)

香港苏富比1986年5月20日,编号18

展览:

《天民楼藏瓷》,香港艺术馆,香港,1987年,编号22(盌心照片误植于编号21)

《天民楼青花瓷特展》,鸿禧美术馆,台北,1992 年,编号38

《天民楼青花瓷特展》,上海博物馆,上海,1996年

出版:《天民楼珍藏青花瓷器》,上海,1996年,编号38

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

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Lot 11 明宣德 青花缠枝牡丹纹大盌 《大明宣德年製》款

尺寸:29.9 cm

估价:3,000,000 — 5,000,000 港元

成交价:7,975,000 港元

来源:

伦敦苏富比1956年7月3日,编号62

Raymond F.A. Riesco(1877-1964年)收藏

伦敦苏富比1984年12月11日,编号321

香港佳士得1987年1月13日,编号562

展览:

《天民楼藏瓷》,香港艺术馆,香港,1987年,编号27

《天民楼青花瓷特展》,鸿禧美术馆,台北,1992年,编号43

《天民楼青花瓷特展》,上海博物馆,上海,1996年

出版:《天民楼珍藏青花瓷器》,上海,1996年,编号44

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

Lot 12 明正德 黄地青花栀子花盘 《大明正德年製》款

尺寸:19.8 cm

估价:1,500,000 — 2,500,000 港元

成交价:6,775,000 港元

来源:

梁义收藏

1982年购自上述藏家

展览:《天民楼藏瓷》,香港艺术馆,香港,1987年,编号67

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

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Lot 14 清乾隆 青花折枝花果纹蒜头瓶 《大清乾隆年製》款

尺寸:27.7 cm

估价:5,000,000 — 7,000,000港元

成交价:6,415,000 港元

来源:

赵从衍(1912-1999年)收藏

香港苏富比1986年11月18日,编号81

展览:

《赵从衍家族基金会藏明清瓷器》,香港艺术馆,香港,1978年,编号91

《天民楼藏瓷》,香港艺术馆,香港,1987年,编号61

《天民楼青花瓷特展》,鸿禧美术馆,台北,1992 年,编号86

《天民楼青花瓷特展》,上海博物馆,上海,1996年

出版:

刘良佑,《中国历代陶瓷鑑赏》,卷5:清官窰及民窰,台北,1991年,页159

《天民楼珍藏青花瓷器》,上海,1996年,编号92

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

Lot 15 清乾隆 粉青地描金御製诗挂瓶 《乾隆乙酉御题》款 「乾」、「隆」印

尺寸:23.7 cm

估价:800,000 — 1,200,000 港元

成交价: 2,750,000 港元

来源:1977年购于香港

展览:《天民楼藏瓷》,香港艺术馆,香港,1987年,编号116

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

Lot 16 清乾隆 青花缠枝番莲托八吉祥纹舖首壶 《大清乾隆年製》款

尺寸:49.5 cm

估价:8,000,000 — 12,000,000 港元

成交价:9,775,000 港元

来源:香港苏富比1977年11月29日,编号206

展览:

《天民楼藏瓷》,香港艺术馆,香港,1987年,编号58

《天民楼青花瓷特展》,鸿禧美术馆,台北,1992 年,编号83

《天民楼青花瓷特展》,上海博物馆,上海,1996年

《千祥云集:中国吉祥图案文物-敏求精舍四十五週年纪念展》,香港艺术馆,香港,2005年,编号212

出版:

刘良佑,《中国历代陶瓷鑑赏》,卷5:清官窰及民窰,台北,1991年,页156

《天民楼珍藏青花瓷器》,上海,1996年,编号89

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

Lot 17 清乾隆 青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶 《大清乾隆年製》款

尺寸:28.9 cm

估价:3,000,000 — 4,000,000 港元

成交价:5,215,000 港元

来源:1986年购于香港

出版:《天民楼珍藏青花瓷器》,上海,1996年,编号93

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

Lot 18 清乾隆 青花开光花果纹执壶 《大清乾隆年製》款

尺寸:26.7 cm

估价:3,000,000 — 5,000,000 港元

成交价:7,375,000 港元

来源:香港苏富比1986年5月20日,编号43

展览:

《天民楼藏瓷》,香港艺术馆,香港,1987年,编号59

《天民楼青花瓷特展》,鸿禧美术馆,台北,1992 年,编号84

《天民楼青花瓷特展》,上海博物馆,上海,1996年

出版:

苏玫瑰,〈Archaism and Invention: Sources of Ceramic Design in the Ming and Qing Dynasties〉,George Kuwayama 编,《New Perspectives on the Art of Ceramics in China》,洛杉矶,1992年,页87,图版21

《天民楼珍藏青花瓷器》,上海,1996年,编号90

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

"天民楼"18件藏品卖1.88亿:名家收藏就是不一样,脱手快还卖价高

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各类钱币收藏保存宝典

各类钱币收藏保存宝典

钱币的收藏是一门深奥的学问,中国上下五千年的钱币本就浩如烟海,种类繁多,更有建国后人民币和纪念币收藏的加入,更是为钱币圈注入了全新的活力。

对于喜爱收藏的藏友们来说,除了要甄选有价值的钱币进行收藏,如何保护好收藏的钱币也是一个很大的难题,今天小赞为大家汇总了各类钱币的保护方法,下面就让我们一起来看看吧!

纸币如何保护?

各类钱币收藏保存宝典

对钱币有研究的藏友们应该都知道,钱币的品相是影响钱币价格的重要因素之一,如何收藏储存变成了不少藏友头疼的问题。

而这其中,纸币可以说是最不好伺候的,因为材质的特殊性,纸质的钱币最易出现发黄、发潮、长斑的现象。

各类钱币收藏保存宝典

收藏者的首选是OPP纸袋并且要记得根据纸币的大小选择合适的尺码如果为了防止灰尘,还是需要选取无酸纸质的保护册。

当然仅仅封装好纸币是不够的,还需前切记以下几点:

一、防潮

这一点南方以及沿海地区的藏友们要特别注意了,纸币存放处的温度与湿度是防止纸币发潮的关键,在夏季阴雨季节,最好每隔一段时间,将纸币册扇形竖置桌上,用吹风机吹上一会儿,以便除湿防霉。

二、防折污

对于全新纸币在存放或欣赏时,最好使用镊子,不要直接用手摸、手捻、手拿,因手上有油汗,容易污染票面。

三、防虫蛀

避免虫蛀的关键是保持纸币的干燥与通风。对于长期保存的纸币应定期翻阅,既可起到通风作用,又能检查纸币是否有变化。

四、防褪色

防止纸币褪色的关键是避免纸币在阳光下曝晒。

古钱币如何保护?

各类钱币收藏保存宝典

古币之美,美在“锈色可餐”,浓浓尘土,沁入的是历史气息。

其实由于包浆的稳固,古币无须苛刻地保护。

将古币装入纸夹或者圆盒,对于以氧化为美的古币而言,并无本质上的改变。

现代纪念币如何保护?

各类钱币收藏保存宝典

对于纪念币来说,任何瑕疵出现在镜面上,都会引起收藏者的厌恶。很多人在预约时往往不是成卷预约的,那么非成卷的纪念币我们该如何保存呢?

我们先来看下最常见的几种错误示范:

各类钱币收藏保存宝典

(1)、直接用塑料袋收纳多枚币,这样不但不能有效防潮抗氧化,还会使币与币之间摩擦,产生不可逆的划痕。

各类钱币收藏保存宝典

(2)、带有泡沫的收藏盒可以说是一种隐晦的毁币方式,为什么这么说呢?因为这种收藏盒初期确实能起到一定的防潮效果,但是时间一久,内置的泡沫反而容易储存湿气,使币氧化!

那么,正确的藏币方法是什么呢?让我们一起来看一下吧!

各类钱币收藏保存宝典

1.用专业的一次性指套或手套拿币;

各类钱币收藏保存宝典

2.将纪念币放入水晶小盒里,避免刮擦。

各类钱币收藏保存宝典

3.如果有条件的话,还可以将它抽真空,隔绝空气,防止氧化。没有真空机,保鲜膜凑合凑合也能用。

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4.有条件的话可以使用密封箱,里面放上除湿剂,就能很好的防潮。有些密封箱上还自带湿度表,可以实时监测,提醒你更换除湿剂。

各类钱币收藏保存宝典

收藏史话:为什么有人把收藏比作修行

前两天的文章还是受到许多收藏爱好者的喜爱,大家鼓励继续坚持写下去。

师傅领进门,修行在个人,收藏也是同理。

一、收藏首先是一个修心的过程,心不静的人玩不了收藏

如果你很幸运地进入一个正规的收藏圈子,首先古玩基础知识和收藏方向是必须确定的,你不能什么都收藏,必须得有主次和轻重,如高古玉、中古玉、明清玉,或者某个地方的特色开始收集,从文化历史、材质、形制、工艺等各个方面考虑,制定你的收藏计划。

收藏史话:为什么有人把收藏比作修行

有钱可以尝试拍卖会购买,没钱就从朋友圈转让开始,我一位朋友进入收藏圈以后,大家知道他钱多腰粗,各种忽悠轮番上阵,开始也是一通瞎买,后来被我劝住,在群里只管看不发言,打死也不掏钱。

他听从我的劝告,每年定期在香港佳士得和其他的拍卖行购买几件高古玉,到现在也成一系列,被人尊称为“玩家”,起码他的藏品也翻了几倍。所以玩收藏一定要大处着眼,小处着手,心态要平稳,精力用在一个系列上。

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刚开始玩收藏,心态一定要平和,不能急,不要说这个月一定要买一件带着,或者下个月一个一定要买个什么,这样做会让所有的骗子都过来关注你,到时候你会防不胜防。

所以我提醒刚入行的朋友不要急于下手买东西,应该认认真真地搜集当地的文化历史资料和博物馆考古工地出土的相关标准件。研究博物馆展品的材质、纹饰和工艺特征,熟悉各个环境出土的“坑口”外表特性和玉质的沁色程度。

甚至还要仔细研究博物馆藏品状况和感觉。反反复复地研究和对比,同时还要和相同的馆藏藏品对比,什么时候感觉这些标本和馆藏都如同自己的女朋友一样熟悉,你的悟性和眼力自然会大大涨进。

收藏史话:为什么有人把收藏比作修行

二、收藏的人要学会有的放矢的发挥特长

玩收藏一定要结合实际情况,不能盲目攀比,更不能异想天开。

可以根据自己的生活属地条件进行选择,例如你家就住在内蒙赤峰,红山文化、辽金时期一定是你最大的优势;你住在青海高原,齐家文化当仁不让,住在江苏,可以关注良渚文化,住在广西,骆越文化也是别人无法比拟的优势。

这一点非常重要,我见过许多不切实际的盲目投资,例如2003年在黑龙江工作时,有一位朋友把他收藏的良渚文化玉器一大堆拿出来给我看,我告诉他这些都不是东三省所出的物品,应该都是蚌埠的仿品,他还一脸的不高兴,再也不让我看他的藏品了。

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我在东北工作的那几年,作为当时国内最大外资企业车辆东三省的首席代表,有条件开车几乎跑遍了所有的地市县镇,也有机会收到了许多辽金玉器和红山文化的精品,在民航的杂志上曾经有一篇介绍我的文章还说我是年轻的“辽金”玉器“专家”,现在想想都是年少轻狂,不过也的确感谢那一段的经历和积累。

当时东北地区的经济发展相对于滞后,千元的金额相当于一个人整月的工资收入,而我们外资的高薪待遇给了我疯狂收购的理由。

特别是我对钱的概念还不是很计较,有时多给一点,让他们把找到的物品先给我看,这样也结交了一些以此为生的“铲子”,也学会了识别和判断红山玉器的一些窍门和技巧。

到了有些场所,还被朋友带着参观了一下仿制的作坊,看到了大量的仿品加工和生产流程。

而收藏理念在当时还属于少数行为,很多收藏爱好者都是政府官员和企业领导,这一类的朋友听惯了奉承和吹捧,特别是刚入门的藏友都喜欢被肯定,这种心理最早被地摊的商贩运用的极为娴熟,现在这种吹捧人的技术已经被“国宝帮”学习掌握了,甚至也可以说这是一种洗脑的技能,现在已经成规模的被运用起来了,而我只会实话实说,有时免不了就把人得罪了。

收藏史话:为什么有人把收藏比作修行

三、玉器的收藏也要从最基本的开始

很多人一见面就自我介绍,“我只收商周”,“我只玩高古”,唉,这就像一头羊进了狼群,还高扬着头说,“我只吃青菜,不吃草”。吃什么不重要,在别人的眼里,你就是那块肥肉。

不建议那些刚入门就直奔高古玉去的,这个道理已经讲过许多遍了,这个是金字塔的顶尖,如果小学就是现代玉器和籽料,中学就是明清玉器,高中就是中古宋元玉器,大学才刚到汉魏时期,能把研究生(春秋战国)弄明白就不错了,按照我们昨天的那篇文章,这个应该是博士或者博士后的水平,如果小学都没有毕业,就不要急着到这里浪费金钱了。

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学玉器鉴定一定是从材质、形制,工艺、纹饰、沁色几个方面逐步深入的,什么材质什么时候出现,什么纹饰代表什么时代,绝不是现在道听途说的那几句就可以出来混江湖的。

网上好几个天天拿着假货发视频的骗子,大家都看的出来,难道他们自己看不出吗?只有一个解释,心地不善良,这样做如果不是智商的问题,那就一定是品德的问题,想忽悠找一个下家买单?这样做不是自欺欺人吗?

的确,收藏圈没有常胜将军,玩收藏没有人敢说自己没有吃过药,行家或者藏家平时的“眼力”再牛都不算,关键是下手的那一刻。

什么人最容易上当受骗,往往都是刚入行的人。

在里面玩了十几年,几十年的人眼光往往高了,一般东西很难看上眼。

所以,古玩行的特点,低仿骗的都是贪便宜的小白,高仿杀的都是行业内的高手。

作为一个收藏的老玩家,几乎都是严守多看少买的原则,新手这一点恰恰相反,什么都喜欢问价,什么都觉得不错,特别是喜欢炫耀自己的藏品,殊不知在别人的眼里有时就是笑话,别人不说是留一份脸面,没人愿意到处得罪人,小白这样做也容易成为骗子的目标。

而行家打眼,一般都是价值相对较高,在圈子里都是难以启齿的事,退货就更丢人,有些行家打打眼一两次被行里知道,混不下去的大有人在。

这说明行家的“眼力”就是生存的资本。

所以行家或者藏家“打眼”一般都是偷偷的自咽苦果,吃一堑长一智作为自己的教训。

“眼力”的练就不是一朝一夕的事,是要经历技术层面的考验和社会心理学的认真思辨才能最终达成。

老师说一百句经验之谈,还不如你自己踏踏实实地练习“眼力”。

上一篇文章已经仔细说过眼力的话题,这里不再重复。

收藏史话:为什么有人把收藏比作修行

四、收藏的经验都是从失败中总结出来的

即使打眼了,痛心疾首和产生惧怕心理都是不明智的,一定要调整心态,从教训中总结经验。

当初是什么因素导致自己“鬼迷心窍”的?

是什么迷局使得自己没有看透?

是技术层面还是心理因素导致判断失灵?

只有深度地剖析自己最容易被攻陷的薄弱环节,加强这一环节的漏洞,弥补缺点,使自己时刻保持敏锐的洞察力和识别最新高仿技术的甄别力,时刻把自己以往所犯的错误当作警示自己的一面镜子。

这样自己的“眼力”才处于不败之地,真正的高手都是这样成长起来的。

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圈里都知道,挖墓和走街串巷的铲子,虽然不是专业搞收藏的,但他们非常熟悉自己领域里的物品真赝。

原因就是他们经手多了,各个坑口出土的真货在他们脑子里已经形成牢固的思维定式。

比如赤峰的铲子和摆摊贩子就非常熟悉红山文化的整器和残件标本,在红山物品高仿如日中天的今天,他们大多数人在长期的实践中练就一副好眼力。

别看他们不停的吆喝着你买这买那,真正和你交上了朋友,有时也会说点实话,有些东西,不建议你买,他心里有数,这东西肯定不对呗。

收藏史话:为什么有人把收藏比作修行

五、玩收藏,最基本的认知是提升自我修养

俗话说:“国有不如家有,家有不如娘有,娘有不如自有,自有不如怀揣”。

在利欲熏心和满是赝品的古玩市场上,谁都想拥有一双“毒眼”,无论是行家或是藏家,无论是店家经营者或是普通摆摊的贩子。

古玩的乐趣是“捡漏”,古玩的终极意义是拥有的藏品具有价值。

无论是经济价值或者是文物的文化价值,两种总要占据其一。

两者都不能占据,“藏品”的价值就无从谈起。

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拿赝品当国宝,那是自欺欺人,拿普品当无价国宝,那是痴人说梦,但是如果拿珍品当垃圾,那是真的跟收藏没有缘分,趁早改行吧。

玩收藏的人都会吃药,所以时间久了,自己也练就百毒不侵的躯体,即使练不成欧阳锋那样的“老毒物”,区区中毒也在所难免,但我们要做的是中毒之后,吸取经验教训,下次不再中同样的毒,不再吃同样的药,最后练就百毒不侵之体!那么玩收藏的你即使做不到欧阳锋,学着做一下梅超风应该没有问题吧。

愿看过我的文章的朋友都能有一副抗御“毒素”的免疫力。

收藏史话:为什么有人把收藏比作修行

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为什么说收藏圈里最重要的是眼力

收藏界有一句俗语:眼力不狠,收藏不真。

以前的文字也写过,衡量一个人是否真的在收藏圈内有地位,看一眼他的藏品就知道他的眼力是什么层次?

为什么说收藏圈里最重要的是眼力

一、古玩行拼的就是“眼力”

藏家往往因为眼力不够“狠”就被打眼,行家的“眼力”往往不够“狠”,看不死藏品而错失良机。

对于收藏人,眼力是决定是否入门的关键,没有眼力就谈不上收藏。

头条是一个新兴的网络平台,收藏圈子不是非常规范,可以看到各种牛鬼蛇神都在这里“耍妖”。

有时看到他们的发的讲课培训视频,真有把手机扔出去的冲动,

也看到有的网友按捺不住的质问和对骂,都已拉黑为结局。

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后来一想,每个人的眼力不同,

他就是在这个层次上,就好比上到了小学五年级,他会拼音和加减法,他甚至已经把加减乘除运用的十分娴熟了,在他的同学和小朋友中,他已经可以“傲视群雄”了,这份自信已经超越了他的知识拥有程度,

你这个时候跟他探讨微积分和函数,大多数的时间都会浪费。

与其跟这种人滞气还不如静下心来,好好写几篇文字,把正确的方法多宣传一下,可以让更多的人少受蒙蔽,这是不是也是社会的正能量?

为什么说收藏圈里最重要的是眼力

二、为什么有的人眼力好,有的人眼力差?

好的眼力不是与生俱来的,好的眼力是经历出来的,而狠的眼力是磨练出来的。

没有谁的眼力是天生就会识古断玉的,那个“天才”少年最后也被证明就是一个闹剧骗子。

所有人的眼力都是在后天的学习和认知中逐步积累和成长锻炼起来的。

那么古玩行里的“狠眼力”到底是如何练就的呢?

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鉴于笔者还没有资格说自己已经具备“狠眼力”,但身边却不乏具备“狠眼力”的藏家和行家。

耳融目染,也就知道了他们是如何“狠”出来的

作为准备进入收藏市场,给自己闲暇时光增添一点乐趣,并不打算以此为生,只想不被人忽悠的普通人,记住一点,你是谁并不重要,重要的是“你跟谁进来的很重要”。

为什么说收藏圈里最重要的是眼力

三、怎样寻找眼力好的“人”?

行里有一句话“进对圈子,找对人”,就是说的这个道理。

我们习惯把职业研究的人称作“专家”,把职业开店的人称作“行家”,把社会上喜欢收藏,并且有所成就的人称作“玩家”,这些人都是我们值得学习和追随的。

但是市场上这些人不会给自己贴标签,那些自带标签的往往身份值得推敲,自称“大侠”“大神”的传奇需要小心,这一行,不能光听他说什么,主要看他怎么做?需要慢慢接触才能感受和体会出不同。

新入行或者已经揣摩了一段时间的人,需要这样的人带你,可以少走许多弯路,少花点冤枉钱。

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很多新手可谓是“钱大气粗”,以为有钱就可以进入收藏领域,就可以到古玩市场上买到真品,道理明白,但是需要付出较大的代价,而且能否遇到真正的“行家里手”还不好说。

很多小企业主最后的私人博物馆和藏品都被“国宝帮”一勺烩,就证明了这条路不见得就是坦途。

在古玩行,不显山露水的人太多,比你有钱的人也更多,看看北京古玩城院子里每天开店的那些店主开的都是什么车?你就应该知道,这里千万不要装有钱人,因为真正的有钱人在你面前呢,而且人家并不是装,只是习惯了低调。

为什么说收藏圈里最重要的是眼力

四、进入这一行之前,要熟悉和了解行业特点和规矩。

收藏是个特殊的行业,一直是收益风险自负,制假卖假行为基本没有行业约束和法律制裁。

买对了,运气好,买错了,自认倒霉,古玩从来不存在退货一说。

如果跟其他商品一样,买错了回来退,只会让人笑话,店主可能还会质问你:“如果买对了,你又卖了几倍的价钱,会不会回来跟店主再分利润呢?”

如果不能回来分利润,凭什么损失了就让店主承担?赚钱了就自己独享?股票也都有赔有赚,古玩凭什么不可以?

这就是古玩行之所以会在传统七十二行排首的原因,也是乾隆老爷子都要敬重古玩行几分的理由。

这一行,凭的就是眼力,靠的就是知识,讲的就是规矩,玩的就是实力。

在外行人的眼里,古玩行就是尔虞我诈的行业。

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殊不知,历朝历代,古玩都是服务于上层社会和文化阶层的交易平台,这两种人都是好面爱脸之人,不会撒泼耍赖,更不会纠缠不清,归纳到“文玩”也是因为没有文化很难玩的明白。

而且,古玩销售,从来没有保真一说,现在的拍卖行还继承和发扬着这一个优良的传统。

历朝历代都视为暴利而仿制的的行业,哪有那么多的真品?还有一个,如果都能标明年代和价格,哪里还有收藏的乐趣?

所以,不清楚规制就会头破血流,使得收藏圈变成实实在在的血腥江湖。

为什么说收藏圈里最重要的是眼力

五、要进对圈子跟对人,可以减少无效的支出

既然是江湖,江湖自然有江湖的圈子,玩真品的圈子,玩赝品的圈子,仿造的圈子,做旧的圈子,布局杀猪的圈子,摆摊开店的圈子,拍卖的圈子等。

圈子与圈子之间错综复杂,作为收藏新人通常是一头雾水。

要找到这些圈子里玩真品的藏家或者行家,并不是每一个后来者都有这种运气,就是玩了许多年的藏友也不一定能真正接触上。

起码都得误打误撞,被骗得七零八落、头破血流之后才认真地寻找玩真品的圈子。

无论在国外还是国内,玩真品的圈子一般都很务实,尤其是一些高端的圈子,对圈子内的人要求非常严格,要求财力、眼力、精品、人品俱全。

有许多圈子还是不错的,需要运气和机会,也需要自身的条件,

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完全就是一个小白很难进入,也无法融入这样的圈子,不如先多去看博物馆和拍卖会,博物馆是免费提升眼力最直接的场所,一个器形和物品看十遍跟看一遍的感觉是不一样的。

等你把博物馆里面的标准器都刻在脑子里的时候,在店主面前可以随口说出器形名称和年代,造型特点和工艺要求的时候,任何一个店主都会对你刮目相看,愿意和这样的人探讨和分析、学习了。

作为务实藏家和初学藏家,能经常参与到这些圈子,还是相当不错的,可以从这些草根藏家身上学习到很多有用的收藏知识和锻炼“眼力”的机会。

拍卖会也是结实这些高人的一个有效平台,每次预展,全国各地的玩家和买主都会云集现场,可以直接跟着一些大咖,看看他们注意的藏品,也可以自己上手,把博物馆不能动手的遗憾在这里释放出来。

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六、需要注意和规避的圈子

除了这些相对正道的收藏圈子,民间还有一些专门玩“国宝”的赝品圈子,这类圈子很可怕,作为初学者,只要被他们忽悠进圈子,就不能自拔。

只要你发件藏品或者拿出藏品,即便是假的不能再假,也都把你可以吹上天,让你极大地获得收藏“国宝”带来的满足感和优越感,你会天天都感觉自己是最幸运的人。

新入收藏的新手,最可怕的是吹捧,针对你的藏品有理有据批评或者提出意见的人,你一定要反思自己的收藏,因为这些真诚品鉴藏品的人不是“国宝帮”圈子里的人,过分的热情和赞美的人,你一定要小心。

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七、总结,收藏就是一种圈子文化,要寻找志趣相投的人

天天有人发私信鉴定,对不起,真没有那个时间。

网络上有那么多的鉴定平台,花点小钱不难,域鉴还可以帮你销售,怎么就不愿意?

不用找我,要想知道自己的物品是否真假,如果不愿意找鉴定平台,还有一个最简单的方法,直接送到拍卖公司,收与不收就一目了然了。

不用到我这里浪费时间,现在我几乎不评价任何人的藏品了,因为有的人不用评价,他只需要赞美,而有的人不能评价,你会骂的你晕头转向。

新手和小白太多,现在这样的人占大多数,他们有一个共同的特点,就是喜欢把自己收藏的图片到处发。

要知道真正的玩家是不愿意让外行看到自己的藏品的,很多东西一旦曝光,要不了多久,市场上同样的物品就会出现一批。

我这方面也吃过亏,所以,现在很少发自己的藏品,但是你不发,天天会有人质疑你的能力,还有问答里面经常忽悠展示一下藏品的,你买吗?天天看别人的藏品,有瘾哪?

现在在我连载的栏目中,发布的藏品都是个人收藏的,需要的话可以订阅,不愿意掏钱就别看了。

市场上骗子这么多,与其在别人那里花钱买开心,不如到我这里点个赞,还能听到点真话,

哈哈哈,市场这么大,只要你进入了古玩这一行,就要有一个心理准备。

毕竟,现在的市场情况下,谁都不好过,谁也不愿意惯着谁。

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