白酒收藏的4个误区、6个必要条件!

白酒收藏的4个误区、6个必要条件!

首先澄清几个误区:

a 不是只有茅五剑泸有收藏价值;

对酒类收藏不懂的话可以多转转老酒商店,多看、多学、别买,老酒水深,有了一定经验再入手;

b 10年甚至15年以上的才叫老酒,10年以内的是次新酒,还不能叫老酒;

c 储存多年的低度老酒大部分不适合直接喝,但是可以作为调味酒,与高度新酒兑着喝,因此低度酒也有收藏价值,只是对防跑酒的要求高而已;

d 窖龄酒是新酒,不是老酒。

白酒收藏的4个误区、6个必要条件!

编辑

下面说一下值得收藏的白酒需要符合的几个条件:

1.50°以上的高度酒

不是说低度酒不适合收藏,一般来讲45度以下的老酒就不适合直饮了,密封特好的除外。收藏用酒必然会放几年十几年甚至几十年,存放的过程中难免会有跑酒现象,这就使得放了15年以上的低度酒打开时已经没有了酒味。高度酒由于酒精含量高,可以存放的时间较长,更适合长期收藏。

2.系出名门

在老酒圈受欢迎的一般是17大名酒和一些地方白酒,如华茅传承1862等。

白酒收藏的4个误区、6个必要条件!

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3.增值快

其实只要买了固态法白酒放着,任意一款都是增值的,只是增值多少的问题,增值速度很大程度上与酒厂的营销有很大关系。

近些年市场表现较好的主要是茅五泸,其他品牌也有较大增幅、但相对较小,曾经茅五剑的剑南春处于价值低洼区,胆子大的话可以试试。收藏的目的一般有两个,一是自饮,二是增值。

4.纯粮酿造、大厂嫡系

非嫡系、非主流产品勿碰;酒精+香精勾兑的那种,我们称之为“垃圾酒”,存放时间再长也没有增值空间。

5.注意真伪

值得收藏的白酒大部分是假酒的重灾区,一定要注意鉴别。

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6.看重酒的文化价值

酒不仅仅是一种商品,也是一种文化,尤其是上世纪90年代中期以前的名酒。如果有一瓶60年代的老酒,喝掉可惜。

白酒收藏的4个误区、6个必要条件!

古珠收藏福利,让很多喜欢老珠子的藏友少走弯路

疫情过后复工初期,国内知名评级公司便向广大收藏爱好者提供老珠子鉴定,这便始收藏古珠的藏友带来了无尽的福利。

古珠收藏福利,让很多喜欢老珠子的藏友少走弯路

此珠是2007年海昏候墓出土的玛雅线珠,也属天珠类的一种旁系,不管怎么样,能享受博物馆待遇的等级肯定都不低。

古珠收藏福利,让很多喜欢老珠子的藏友少走弯路

此珠是博主收藏的一颗春秋战国时期玛瑙线珠,品相一流,属于玛瑙线珠之上品。

古珠收藏福利,让很多喜欢老珠子的藏友少走弯路

下图同样为自己收藏,两颗珠子略有不同,但年代也是一样的。

“古玩收藏攻略” 收藏圈必备!!

首先,纽约市场长期占据全球艺术品市场的第一把交椅,并向来被认为是中国艺术品拍卖市场的“国际晴雨表”。显而易见,如此称谓自然是与其金融中心的地位密不可分,纽约众多的金融机构在支撑拍卖业的发展上,起了非常大的杠杆作用。在这样的经济支撑下,中国艺术品在纽约的表现究竟几何?我们还要一起期待今秋苏佳两大拍行的表现。

“古玩收藏攻略”  收藏圈必备!!

众所周知,关于纽约亚洲(中国)艺术品的拍卖,春季亚洲艺术周的阵容是相当吸引藏家。从表面上看,无论是从数量还是质量上,春季都高于秋季。但即便如此,纽约的秋拍仍能引来众藏家驻足,也同样能创造出不菲的成交额。追根结底,我们应该如何选购,又有哪些攻略呢?当然喜欢很重要,在喜欢之外呢?小编整理了若干准则,与大家分享一二!

“古玩收藏攻略”  收藏圈必备!!

艺术性第一,年代第二

收藏艺术品的朋友往往看重“年份”,而忽视藏品本身的艺术性。有的古物“年份”很足,却不具艺术性或艺术性甚低,则不宜纳入“艺术收藏”范围。

如宋元时期的青白瓷圹碗,出土量非常巨大,真正具备艺术收藏价值的并不多,还不如年份短得多的清代艺术瓷。

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元 青白瓷划花碗、白釉粉盒 成交价:20,700元 北京保利十二周年春季拍卖会

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南宋 青白瓷狮子钮水注及温碗 成交价:33,040港元 中国嘉德2017秋季拍卖会

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明以前 青白瓷刻花卉纹水注 成交价:13,800元 西泠印社绍兴2015年秋季拍卖会

宁收碎玉,不藏全瓦

艺术品有时因各种原因难保十品,尤其是古玩,经历岁月沧桑,常难达十分之完整度。当一件精彩但有残损的作品和一件品相完善却平庸的作品在你面前,您如何选择?收藏的原则是“宁为玉碎不为瓦全”。

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南宋 龙泉窑青釉茶碗 高9.6厘米 口径15.4厘米 日本东京国立博物馆

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明宣德 青花云龙纹大盘挂屏 高68厘米 成交价:36.8万元 北京中汉2011年5月23日拍卖

另外,核心部分和关键部分若缺损也须放弃。如明代德化窑观音像,若缺一手,可藏;若缺在头脸部,则不可藏。

“古玩收藏攻略”  收藏圈必备!!

“古玩收藏攻略”  收藏圈必备!!

元 青花釉里红开光四季花卉纹贴塑大罐 成交价:27.025万欧元 布鲁日卡罗本茨拍卖行2017年12月13日拍卖

不是所有名家作品都有价值

其一,有的大名家名实难副。在中国内地这种逆淘汰的体制下,平庸者往往居上位,杰出者却居于野;其二,即使是名副其实的名家,其作品也不是每件皆优秀。应酬、情绪低落等原因创作出来的作品,往往不尽人意。另外,在艺术家一生的艺术生涯中,其早、中、晚期的作品水平悬殊往往是非常大的。

“古玩收藏攻略”  收藏圈必备!!

行书“西狭颂” 成交价:57,500元 中国嘉德2018春季拍卖会

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1964年作 万山红遍 成交价:184,000,000元 中国嘉德2015秋季拍卖会

只收更好的,不收最贵的

好作品,这关乎收藏投资者的艺术鉴赏水平或其艺术收藏投资顾问的鉴赏水平。作品的贵贱,须与艺术品的质量联系起来考量,而不是仅仅看其一平尺多少。“艺术无价”不等于“艺术品无价”,艺术品一旦进入市场,那么它无论多么“伟大”都是有价的。另外贵与不贵需联系作品艺术水准及其艺术家的发展前景来辩证判断。

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切忌遍地开花

当代艺术家多如牛毛,群星璀璨。收藏投资爱好者没必要“见好必收”“遍地开花”。除非你资金特别雄厚,精力特别旺盛。否则最好选取一两家或两三家。总之在选择艺术家上要重质量,而不是重数量。

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赵无极 1959年作 14.12.59 油彩 画布 成交价:176,725,000港元 香港佳士得2018年春季拍卖会 二十世纪及

不收跟风作品

不可否认,一切艺术家的作品都或多或少地融入自己的个性成分,即使临摹品也有临摹者个性的投射。成功艺术家的作品必须具备鲜明的辨识性,具有强烈的原创精神和创新意识,即使不看落款,也能看出是某家的作品。

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巴布罗·毕加索 1937年12月4日作 戴贝雷帽、穿格子裙的女子(玛莉·德雷莎·沃特) 成交价:49,827,000英镑

不收花哨作品

“自由之思想,独立之精神”不仅是对学者的要求,也是对艺术家的要求。艺术家只有精神独立才有可能具备原创精神和创新意识,才有可能在作品中体现鲜明个性。对于作品思想的平庸和卓异自能分辨,是一个漫长的过程。另外,比较“省力”的捷径,就是去了解作者学养、文字、言行等信息。作品思想不平庸的艺术家在其人生的其他方面肯定也是不平庸的。

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只收艺术家作品

政界名人、学界名人、名作家、大科学家、影视明星、体坛明星、名僧名道等名人作品,除非其本人同时又是造诣不低的书画家,否则其作品皆不宜收藏。他们的涂鸦之作可以当做“名人墨迹”收藏,但绝不可以当做艺术品收藏投资。

细数刘益谦的7件天价藏品,件件过亿!网友:看看马爷的这4件!

提到马未都,很多人都知道;但是提到刘益谦,知道的人应该没有那么多了。刘益谦,上海新理益投资公司的董事长,中国著名的收藏家,多次在拍卖会上出手,拍下高价的收藏品。今天为大家介绍刘益谦的7件天价藏品,件件过亿!

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一、玫茵堂鸡缸杯(明)

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2014年8日在香港苏富比重要中国瓷器及工艺品春拍上,以2.8124亿港元成交价刷新中国瓷器世界拍卖纪录。之后,这位收藏家使用这只杯子饮茶的自拍照再次引发了争议。

二、明朝佛经

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今年3月的苏富比纽约买卖中,这件有着600多年历史的佛教艺术及书法册页成为了在中国境外成交的最贵的书画作品。这本经书的预估价格只有15万美元,但是激烈的竞价导致最终的成交价格高达1400万美元(约合8923万人民币)。

三、西藏唐卡(15世纪)

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去年11月,刘益谦在佳士得香港拍卖会上以4500万美元(约合2.8亿人民币)买下了这件15世纪的佛教壁画。这宗交易的数额是拍卖前预估数字的5倍,让其超过之前的鸡缸杯,成为拍卖史上最贵的中国艺术品。

四、苏轼《功甫帖》(约1790年)

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刘益谦在2013年9月的苏富比纽约拍卖上买下了这件具有争议的作品。这件作品的真实性遭到了上海博物馆专家的质疑,他们称这是一件19实际的临摹品,但是刘益谦却坚持说这是真品。去年2月,刘益谦举办了新闻发布会,在会上分享了高清的扫描图像以及详细的科学鉴定,以支持自己的说法。

五、官窑花瓶

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对于官窑的花瓶,收藏圈子有不同的说法,有的说价格虚高,没有那么高的价值,而有的玩家也觉得,只要喜欢,那么多少钱都无所谓。

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而刘益谦对于官窑瓷器,也是非常喜爱的,比如刘益谦就有一件收藏了40余年的官窑瓷器,是在香港的一场拍卖会上以1470万美元的价格拍下的,这件官窑花瓶是南宋皇家制作的,但是可惜的是,带有一些裂纹。

六、紫檀雕花龙椅(清)

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紫檀龙椅在收藏圈经常能够见到,但是大多都不是真品,有后仿,有的就是造假的,但是刘益谦却在2009年10月的时候,拍到了一件紫檀雕花龙椅,最终落槌价格是1110万美金,约合人民币7075万元。

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虽然表面上来看价格有些虚高,并且在中国家具的拍卖史上,算是最高价,但是台湾古董商对这件龙椅的预估价格远远高于这个拍卖价。

七、西藏青铜坐像(11-12世纪)

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这件11-12世纪的雕像来自于亚洲艺术收藏先驱安思远(Robert Ellsworth),在佳士得纽约的专场上拍得490万美元(约合3123万人民币)。刘益谦对这件作品的幕后故事很有兴趣。

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刘益谦作为一名业余的收藏爱好者,对于能拍下的藏品也是非常珍惜的。不仅仅是刘益谦的这7件藏品价值很高,著名收藏家马未都马爷公开的宝贝藏品中有4件也是异常珍贵的!

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一、北宋汝窑洗

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这个汝窑洗多少钱呢?当年在苏富比,同款的汝窑洗卖了3亿,可想而知现在价钱多少了。

二、钧瓷挂屏

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人都说“身有家产万贯,不如钧瓷一片”,可想而知钧瓷的地位是多么的崇高。这件钧瓷挂品,可能全国都没几件,但是马未都有4件钧瓷挂屏。这价值不菲的程度,可想而知。

三、宋代官窑长颈瓶

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官窑在宋代五大窑中,地位是相当的高,毕竟有着浓厚的官方背景。加上官窑的烧制,那是优中选优,所以存世量极少,更别说真品了。现在能值多少钱,也没能说清楚,总而言之甩出去绝对是9位数

四、明成化仿汝釉象耳炉

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这一瓷器世界范围内仅此一件,虽属明代仿制版,可是历史价值、手工形态,都是上品。世界范围内,在私人手里,被认可的宋代官汝窑真品不多,而明代成化仿制版汝窑更是凤毛麟角。马未都这件藏品,真实价值可想而知,堪称国宝级藏品啊!

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除了两位收藏大师的宝贝藏品,收藏界还有很多的价值连城的藏品。包括很多明星也是非常喜欢收藏的,比如成龙大哥、赵忠祥等。关注小孟爱收藏,后面为大家带来更多的收藏趣事以及收藏知识。

北京潮玩大叔400㎡的家:一面墙的收藏,可以买二环一套房

在北京五环和机场高速交界,

有一栋神秘的楼,平时大门紧闭,

但如果有幸进入,

所有人必定会“两眼发光”。

目测几千件的收藏:

玩具、手办、游戏、机车……

没有一样不为男孩们所心动。

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这个空间的主人,

是人称“四万大叔”的资深汽车媒体人许群。

他把8年来的所有收藏,

填满接近400平方米的空间,

一个人独享。

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一个50岁的中年人,

为何还如此痴迷各种玩具?

四万大叔反问:

“为什么玩古董的人可以收藏,

玩模型的人就不是收藏?

我身边有很多大叔活得年轻,

有了人生阅历和经济基础后,

我们更能找到自己想要的状态。”

3月31日晚21:00,

一条将邀请四万大叔作客一条直播间,

与大家分享他的个人空间和收藏经。

自述 四万大叔 编辑 莫竣威

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四万大叔

熟悉汽车文化的男士们,对四万大叔一定不会陌生,他是汽车杂志《Ramp驾道》的出版人,同时也是微博最早的汽车大V,坐拥180万粉丝,用他自己的话来说“当年红得不得了。”

一条通过微博私信发出采访邀请,很快就收到他本尊的回复。

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四万大叔的本名叫许群,年轻的时候在德国生活了10年,德文名叫SVEN,回国之后小伙伴们叫得不顺口,干脆帮他改名叫四万。除了车评人这个身份之外,他还有很多不务正业的副业:摩托车爱好者、模型收藏家、汽车模型从业者……

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四万大叔看起来“不太正经”,但两天相处下来,他实际上逻辑性很强、知识储备量极大。在他北京的这个空间中,目测有几千件模型,随便拿起一件,他就可以解说个半小时,从汽车的诞生、车型的历史到背后的文化故事,滔滔不绝。

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同时在他身上又有种“反差萌”,身高一米九,身材魁梧,却又对二次元动漫非常痴迷,收藏各种可爱的动漫玩偶,甚至连手臂都纹有各种动漫人物:皮卡丘、哆啦A梦、老夫子里的大番薯…….

“我是一个看上去特别装X,其实活得非常真实的中年人,我不知道中国还有多少活成像我这样的50岁大叔。”

以下是四万大叔的自述。

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400㎡大房子堆满玩具,

一个人独享

我年轻的时候在德国学习和生活,当时看了很多家居杂志,就对LOFT非常痴迷:有高低不同的层次,里面有很多我喜欢的东西,包括摩托车、真车、模型、还有很多艺术品,一直梦想能生活在这样的LOFT里面。

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直到两年前,因为家人都搬到国外生活了,而我一个人在北京的时间比较多,所以就开始寻找一个属于我自己的空间。无意中就发现了这里,便租了下来。它在北京北五环和机场高速交界的地方,我的邻居基本上都是导演、艺术家、摄影师、画家,都是很有意思的人。

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客厅:

这个空间占地有200㎡,我又在上面搭了一个钢架,上下加起来在380㎡。1层的区域分为两个,一进门是我的收藏和展示空间,它是一个大的show room(陈列室),摆满了我这七八年收来的大大小小的藏品。

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我出生在1969年,从全球范围来看,那是一个文化走向繁荣和多元的年代。我喜欢的一些经典美式机车、摩托车也是在60年代问世的,我的收藏和60年代有着很大联系。

核心收藏是各种汽车模型。

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Gulf海湾石油:进门之后左手边的一个大的L形柜子,大概有500辆。都是海湾石油系列的汽车模型。它是我所有收藏里面最有知名度、最具规模的,我也许是中国乃至全世界收藏海湾石油的汽车模型最多的藏家。

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身披海湾石油涂装的福特GT40模型

我出生的那一年,1969年的勒芒24小时拉力赛,冠军车就是海湾石油配色的福特GT40,橙色、蓝色涂装的车,我就是从这款车的模型开始收藏,一直收了六七年才到现在的规模。之后延伸到其他不同品牌、不同品类的汽车模型。

整面墙有36格橱窗,每一格都有不同主题的收藏品。

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Pink Pig粉猪保时捷:1971年保时捷车队推出了917/20车型参加法国勒芒拉力赛,车身原来是白色的,但在试驾的时候成绩并不好,而且被车队的领导吐槽车型太胖了,不好看。

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粉猪保时捷原型车

所以保时捷马天尼车队一气之下就放弃了他们原来的经典白色涂装,联合了美国艺术家迪克·索德伯格(Dick Soderburgh)用猪身上部位的示意图,来设计汽车的涂装,成为了经典。

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Marlboro万宝路:这个系列是我从香港的一个资深收藏家Paul手里买回来的。他收藏了20几年,总共两三百台。两年前,他通过香港朋友打听到,北京有一个四万专门收藏赛车模型,就联系我。

我们两个人一见如故,他看到了我所有的收藏,就知道他的模型必须得卖给我。因为我会比这个世界上绝大多数人珍爱他的收藏,短暂交流后,我们很快就成交了。之后两年,我托朋友分了十几次把它们从香港带到北京。

除了汽车模型之外,我还有一些来自动漫和游戏的手办收藏:

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《七龙珠》里面的各种载具,摩托车、自行车、筋斗云、龙跟斗……

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我自己最喜爱的橱窗就是《丁丁历险记》,故事的主人公是一个非常有正义感的记者,当年我也是受到这部漫画的影响,对新闻充满热情,还报考了人大的新闻系,虽然最后没考上。

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跟我坐在一起这个1:1的丁丁人偶,算是我第一件真正的藏品。但其实是我从朋友家里捡回来的。第一次见到它,是在朋友的院子里,头和身体都已经断掉了。

我把残旧的人偶交给一个做汽车喷漆艺术的朋友,帮忙把人偶完全修复,还“换”上了一身海湾石油配色衣服。之前这个丁丁一直在洗手间陪着我,坐在马桶对面,老吓到来我这儿做客的朋友。

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除了模型之外,我也有一些摩托车的收藏,这是两辆本田的猴子,一个是30周年纪念版,一个是全新的零公里的50周年纪念版。也是所谓的龟仙人同款。

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德国凯旋T100,因为牌子的拼写“Triumph”和女性内衣品牌戴安芬是一样的,我就在这台很硬汉的机车上,喷上了戴安芬的logo,把它涂成粉色,还有一个辛普森大叔穿比基尼的卡通形象,觉得蛮逗的。

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工作室:

在一层的另外一个区域,是我的工作室。一个二次元混搭画廊的空间。里头有吧台、微型街机,还有艺术品。

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原来这里是没有采光的,我把其中的一面墙打掉,然后用玻璃砖做了这面半透明的墙。到了晚上当办公室灯光亮起,也能给冰冷的园区带来一丝生气。

墙上的5幅都是一位韩国艺术家的版画,里面都是一些非常经典的动漫人物,旁边是一只粉红豹。

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这件作品是我非常珍视的,它是纽约的波普艺术家Dave Kracov的作品,名字叫“BANG!”。由三层的铁皮组成,上面全都是美漫中的一些气泡和对话的框框,远看形成形容巨大声响的“ BANG!”

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生活空间:

连接二层的原来是一个大斜梯,我觉得很难看,就把它改成了一个旋转的钢铁楼梯。

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我还在这里安装了升降机,如果需要的话,我会把一些摩托车、家具,升到二楼来。

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二楼是我起居生活的空间。餐桌的椅子是从欧洲收来的,都是学校里面的课椅,桌面有三个KAWS的人偶。我不是KAWS的粉丝,但这三个我很喜欢,有小朋友的元素在里面,因为我希望自己一直保有着一颗童心。

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这些厚重的老式沙发,跟我年龄差不多大,有些外皮都已经开裂了,但它呈现了我对老物的迷恋。

这里有一面非常完整的白墙,但是你不会想到后面还有一间房,这就是我想达到的效果。

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我把转门设计在1/3的位置上,因为像我这么胖、这么宽,如果转轴在中间的话,两边进都窄。

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里面的色彩和元素跟外面也不一样,它是一个相对私密、有神秘感的空间。里面所有的单品,都是跟空间的颜色相搭配,包括从德国淘回来的1:1的异形头部。

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早上起床之后,推开这个门,看到这么大一个空间,阳光灿烂。当我再想到脚下还有200多平米,一个充满了我玩具和收藏的空间,就会特别开心。

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中学年代的四万大叔

我成长在七八十年代的北京,父母都是大学教授,他们给了我很包容的生长环境,虽然我不是一个好学生,学习全凭兴趣,偏科很严重,但他们并没有在学习成绩上给我很死板的苛求,反而引导我去做自己喜欢做的事情。我就逐渐成为了一个兴趣驱动者。

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三十年前四万大叔在德国进修时,俨然是个文艺书生

整个90年代都在德国,本科学的是平面设计,硕士转到书籍装帧设计,整个接受的是包豪斯系统的设计和视觉教育。

1999年,我回国,参与了一本汽车类杂志的创刊。从编辑、美术、总监、主编、出品人,到拥有自己的汽车杂志、自己的汽车视频、脱口秀,做了一个真正意义上有态度的资深媒体人。

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无数的人问过我,你为什么这么大的岁数、还要花那么大价钱收玩具?我会反问他们:为什么玩古董的人可以收藏,玩模型的人就不是收藏?收藏的概念,一定要建立在一个更加多元文化的社会认知上。

大家也特别爱问:你有多少件收藏?这些收藏多少钱?很抱歉,对于这俩问题,我都回答不了。我没有统计过数量,我也不愿意去回答它们的价值。可能精心统计一下,自己也会吓一跳。

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我认为收藏的真正乐趣不在于贵和限量。了解收藏背后的故事和文化,就越觉得收藏乐趣无穷。

我下一个想收藏的领域就是宫崎骏的飞行器,他的几十部动画片里出现过的飞机、飞艇、飞船,非常的牛,也会非常的难。

北京潮玩大叔400㎡的家:一面墙的收藏,可以买二环一套房

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除了玩具模型,摩托车也是我真正的热爱,我在2014年考了摩托车驾照,2015年买了第一辆印第安酋长,之后就一发不可收拾。完全跌入了两轮的世界,我把所有四个轮的车基本都卖掉,出行绝大部分时间就开摩托车,每年也都会跟开摩托车的朋友去旅行、聚会。

之所以喜欢它,是因为我内心的那种闷骚的一面,我希望我穿的衣服会被看到。

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我曾经在一本男士杂志当过编辑,就是那时候,我开始审视自己,作为一个男生应该穿得漂亮,很帅气。

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虽然我的收藏很宅男,但是我喜欢抛头露面,接触不一样的人。所以我必须穿得很讲究。我有很多顶帽子,很多副眼镜,领带、口袋巾都是一柜子,领结就百八十个,我买一样东西必须让它成规模都是一批一批地买,可以给我选择和搭配。

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一个人生活在北京,肯定会有感到孤独的时候。幸好有这个属于自己的私人空间,有这么多我喜爱的东西陪我。

如果不是疫情的关系,按照我的计划现在应该在加拿大和我的家人在一起,虽然怀念全家其乐融融的状态,但同时我也会觉得一个中年人,有一个独处的时刻,也应该去珍惜。

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也有人很好奇,看到我这一屋子的东西,说你的钱是怎么挣来的?还有人给我定义,说我是一个“老富二代”。他们认为我住在这么一个空间里,花那么多钱买些没用的东西,肯定是不用怎么工作的。

你说我这一屋的东西,我要不挣到钱哪来的?我从1990年到了德国再到今天,30年的时间,很多很艰苦的时刻、崩溃的时刻、完全让自己迷失的时刻,让自己每天早起,每天晚睡,每一刻都在努力奋斗。只不过我没有分享这些时刻,这是伴随所有人的一生的。

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可能我跟你们的父辈年龄都相差无几,但作为一个大叔,我还会渴求年轻人的理解。我不断地让自己转变身份,以适应这个时代的发展。这才会让我觉得,我不是一个被时代抛弃的人,反过来就不会觉得自己是一个老人。

我身边有很多大叔,他们真的活得很年轻、很精彩。其实相对于一些年轻人来说,他们有更多的实力去找到自己想要的状态。

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1. 切记盲目

收藏一定要是自己喜欢和了解的东西。而不是一味跟风去追限量版、别人买不到的单品。了解藏品背后的文化,能使你在消费时更有乐趣和方向,而盲目收藏的背后就只有文化的缺失。

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2. 切记堆砌

很多人收了一大堆模型,但没有思路、没有想法,也没有很好地陈列,所以收藏有一个小秘诀:一定要成系统。这样展示出来会非常好看,别人看到也会觉得特别牛。

建议先定一个特别贴合自己的小主题,然后再慢慢深入去展开。比如我就从出生那年的赛车比赛开始收,从第1辆车开始,10辆、100辆、300辆、500辆,然后到各个经典涂装,越来越了解背后的故事,自己收藏方向也会越来越明确。

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3. 收藏心态要平和

很多小朋友收藏的时候会问:四万大叔,我这个东西买完会不会升值?如果你也是为了热爱而收藏的话,就不用太考虑升值,该升的自然会升值;就算不升值,它也是你喜欢的东西。

所以成功的收藏,首先是热爱,然后才是精打细算。你喜欢它,这钱就没白花。

部分图片摄影师贾宾rampstyle拍摄

收藏高手:为什么不愿跟普通藏家交流

我们先从第一个问题来谈谈,什么叫收藏?很字面上我们不难看出,对自己喜欢的东西收起来,并且怕别人知道还要藏起来。其实古代人收藏就真是这样,是出于一种情怀,对某种事物或物件的特别喜好,收起以后,然后藏于自家,给自己学习研究和欣赏。如果家旅没有出现大的变故,是绝对不会出让或变卖自的藏品的。并且把自己收藏的物件的历史背景,野史故事等等,津津乐道的收和回味,甚至有一些书法爱好者肺在作品上题升自己的落款。并且是一代代,一辈辈传承给自己的子孙后代,通过藏品物件叫会后人懂得历史和做人的道理。并且每一件藏家都有一段自己特有的故事和经历,藏品也像人生一样,时常是坎坎坷坷,颠沛流离。就像一个深有东方韵味的美女,琴棋书画内外兼修。需要一个懂她,喜欢她,爱护她的有缘之人,好好的收藏她,读懂她,欣赏他。而不是用来倒手获利。但人世间就是这么奇怪,为什么有红颜薄命这一说,越是才女佳丽,越是生命坎坷。这是和中国大的历史背景和封建主义思想所造成,其实古董的命运就和这些才女佳丽的宿命是一样,越是珍贵稀有的宝贝,多少人为了它利益熏心,而不是从欣赏和保护呵护它的角度去获得它。何为收藏,我想上面这个比喻太贴切不过了。你真的懂收藏吗?你是为什么而收藏?你的起心动念是什么?我们的收藏界的朋友们,好好的问问自己,这么些年玩收藏,你到底为的是什么?

其实收藏是人生的一种境界,因为收藏品承载着远古的历史和文化,承载着艺术审美和工艺传承。当然收藏品正因为有这些特殊的稀缺性和独有的价值,使得它同时具有投资升值保值的功能。谈到这里我想说说第二个问题,怎么样才算一个真正的收藏家?

其实中国目前的收藏界分为两大类人群。

①第一类是大量收购,到处淘古董宝贝,到手后因为升值快又倒手变现。这类人类占比80%以上。但这类藏家不能数真正意义上的收藏家,只能算是玩家。古董玩家又分纯商业性质和学术爱好两种。前者只能算淘宝者。而真正的大藏家,会从自己的藏品中的内在历史文化工艺和从出处到现在的一段段历史故事中去品味每一件藏品,去读懂每一件藏品,去欣赏每一件产品。从而从这些产品的历史人文故事当中悟透人生的大道。不会人云亦云,利益熏心。大收藏家其实内心很单纯。就是一种热爱和情怀。大道至简,没有那么复杂。其实藏品是有生命有灵魂的。你如果不把她只是但做一个物件时,你才真正算得上是一个真正的收藏家。对你的每一件藏品,就像是自己的亲人朋友一样,注入了深厚的感情。并且真正的了解他们,呵护关心他们。这才是大收藏家。

记得著名主持人王刚说过一短话:“天底下还有这等美事吗—— 每天让你玩着,欣赏着,由于它的存在,让你的生活充满了乐趣;同时,它还能保值和升值,一不留神更能让你发大财。”话虽诱惑一点,但道理的确是这样,道出了许多玩家的收藏初衷。但无论是那一类人,对收藏出于什么样的心态,这些大家看看国内现在的收藏界就不难而知。对于另一些藏家而言,不仅仅是将有价值的古董买来珍藏起来等待升值那样简单。而是保护学习研究。

记得一位古陶瓷收藏家说的很经典:收藏古陶瓷,并不是因为古陶瓷的制烧工艺和艺术性高于现代陶瓷,主要是缘于历史赋予它们的深厚的文化沉淀,缘于对祖先文化的认知和崇仰,缘于我们对传统文化艺术传承的责任,缘于我们对逝去的时光的留恋和追忆…….而我们大多数收藏家和爱好者,却恰恰没有认识到这点,或者是有意无意的忽略了这些。这是缺乏历史辩证法的基本知识,更是缺乏正确的历史观和价值观。

所以,他们经常会说,什么时期的古陶瓷工艺是如何不可逾越,什么时期的古陶瓷釉色又是怎样不可企及,什么时期的古陶瓷的神韵又如何怎样无法仿制,什么时期的古陶瓷的拍卖价格屡创新高等等。其实,这些都是我们现在人为附加的一种浅层次认识,为了利益说出的话。

古陶瓷本身蕴含的古代历史和古代文化,以及它们独有的原创艺术品质才是我们收藏的本质。

历史是不可能逆转的,无论什么时期的古玩艺术品,你只要渗透到它的文化里面就是一种境界。由于收藏者的创造和用心,使得收藏者的劳动而形成了新的价值。尤其一些传承有序的珍贵藏品,不仅仅是自身的价值,还包含着许许多多收藏之人的心血和过程,我想这大概就是收藏的另一种价值魅力所在。我看过几个大藏家,把自己的藏家分类,可以从唐和你说到近代史,而且都是通过藏品讲出每一个历史背景下的故事。这样的藏家才算大家。

说到收藏,从收藏的历史来看,历朝历代都有收藏文物的爱好。上至皇帝和贵族官员阶层,下至士大夫文人和富商阶层,大多数对前朝历代文物收藏有一种无法抗拒的诱惑力。尤其现在,随着生活水平的不断提高,文物收藏已经相当普遍。但要说到收藏境界,就不是简单收藏那么容易。起码要收藏到真品,并且把收藏历代文物看做是对民族文化根基的延续。通过收藏,增加文化修养和体会文物收藏带来的精神享受。通过收藏能结交收藏圈子里志同道合的知己,取长补短,相互促进,真正的建立良性的收藏观和认识观。从而更好的保护文物和传播远古的文明。

一个人选择了收藏,实际上是选择一种生活状态,选择一种生活状态,实际上是选择一种境界。但是收藏的境界高低是取决于对待收藏的态度,比如求真务实还是徒有虚名?求真务实的收藏需要严格的条件,眼力、财力、运气是必不可少的,你不搞收藏没有人说你没有境界,你一旦搞了收藏,当傻瓜的概率非常之大,可见求真务实的重要性。

有一句话非常经典:一件经历千百年的文物艺术品或文物遗址,恰巧被你收藏或发现。如果你不研究它的文化价值或不把这种文化价值和艺术价值传播出去,只是一味的利用的商业价值为自己牟利。那是十足的文化愚蠢,严重点是文化犯罪(经营古玩或投资古玩的人,把东西卖给懂其真正价值的人也是一种善举)。

如果一个真正的收藏家不练就自己的文物鉴别眼力、强化自己的文化知识、不虚心求教和借鉴于人,学点皮毛就敢颠覆别人,甚至蔑视一切。这种人更可怕,更可恶,更文化流氓。文物收藏首先要追求真品,其次再言谈文化和艺术。忽略了真假,还号称自己是收藏大家,就好比一个毫无技能的人在猴子面前叫嚣他是人类的精英一样滑稽可笑。

在收藏领域,谁都有收藏和研究自己祖宗文化遗存的权利,一时走错路或走了弯路不要紧,要命的是一直走错路,而且还要带着一群人走错路。这就很可怕了,我们放眼望去,这种“大虾”如**时期的军阀一样比比皆是。他们真正的陶瓷学术研究探讨没有,有的是政治阶级斗争口号和相互奉承、吹捧。

我有时在想,这那是文化收藏和传承,简直是一场场政治运动。殊不知收藏与政治运动是有本质区别的,收藏是讲求真理的,是实实在在的真就是真,假就是假的古美术工艺的鉴赏行为,而政治就是另外一回事了。

收藏者不在于你是皇帝老儿还是平民百姓,只要有眼力,收藏的是真品、精品、绝品。即便社会上没有人认知,起码好的行业圈子里是钦佩的,羡慕的。而政治运动的本质是利益之争,谁的手段和计谋厉害,谁能调动利益驱使下的广泛积极性,谁就能赢得政权。看看阿扁那样的垃圾赝品都能成为“政治领袖”。即便搞赢了收藏政治运动,难道参与这些运动的藏家的收藏都是“国宝精品”不成?我想,除了参与这个政治收藏团体的群体,其他之外的人有谁认可?我想那些大新货要得到社会广泛的认知,起码还要等到500年之后。

收藏的境界是平常心,收藏不分贵贱,小收藏有小的境界,大收藏有大的境界。比如收藏烟标、收藏小人书,收藏唱片,收藏钟表,收藏邮票。这些收藏与那些动则上百万千万的书画瓷器相比很小,但小有小的好处,小有小的方便。如果把这些小收藏的各个门类和品种都收藏齐全,并形成一定的规模,通过这些收藏能展示其相关的时代背景和文化特色,这也是一种收藏境界。

作为瓷器收藏来说,在眼力具备的情况下,如果还不具备财力的情况下,不一定非得要收藏到几百万或者数千万一件的精品,才算收藏具有一定的意义。如果有这种思想,收藏则是很痛苦的一种选择。其实收藏名贵的精品瓷片,照样也能成就梦想,通过收藏瓷片,不但自己开阔了视野,而且通过这些瓷片收藏弥补了馆藏完整器缺失的器形和品种,完善了陶瓷发展史。给深入研究陶瓷窑口的学者和藏家提供重要的标本证据。这也不失为一种收藏境界。

大家看完我的文章,可以看看我发的图片,上面是历史上著名的大收藏家,看看大家能不能认出都是谁,为什么他们被称为历代大收藏家。好了今天头条达人今抖云西西就和大家分享到这里。喜欢的朋友多多关注转发,也欢迎大家在评论区留言探讨学习,谢谢。

他从地摊上:为国家收藏了千余件文物

他从地摊上:为国家收藏了千余件文物

故宫博物院景仁宫内,

有一块镌刻着历年捐赠者名牌的“景仁榜”,

张伯驹、马衡、郑振铎、

今天要讲的,也是位列“景仁榜”的收藏家——章乃器。

章乃器(1897~1977),原名章埏,后阅读《老子》中有“陶人埏土直以为器”一语,遂改名为乃器。浙江青田人,我国著名的爱国民主人士、民族资本家、经济学家、文物收藏家。他在抗战前夕,因反对蒋介石独裁专制和不抵抗政策而一度被捕入狱,是著名的“七君子”之一。“七七”卢沟桥事变爆发后,经各界人士的积极营救被释放。

中华人民共和国成立后,章乃器先后出任政协财政经济组组长,中央人民政府粮食部部长,对新中国初期的民生建设作出了贡献。

他从地摊上:为国家收藏了千余件文物

“七君子”在社会各界营救下出狱后,在爱国老人马相伯家合影

早年在东北时,章乃器就开始搜集流散在社会上的文物,系统地收藏则始于1949年初到达解放区以后。为了避免中国文物落入不法之徒手中,曾斥巨资购藏了大量中国历史文物。

他从地摊上:为国家收藏了千余件文物

章乃器

章乃器认为搞好收藏必须在“交”字上动脑筋,进而将收藏做到极致。

新中国解放后,章乃器定居北京,公余之暇开始光顾文物市场,主要是隆福寺和琉璃厂的店铺,还有东大地(今红桥附近)的地摊。用他的话来说,当时北京的文物“泛滥街头”,其中真伪混杂,良莠不齐。他并非科班出身的文物鉴赏家,既搜集到很多好东西,也上过不少当,等于是交了学费。

他从地摊上:为国家收藏了千余件文物

青花缠枝花卉盘 明宣德

瓷器是章乃器收藏中的大项,玉器收藏也很丰富。儿子章立凡曾经问他:你收藏了那么多文物,为什么字画不多?他说字画作假太多,收藏字画的眼力,不是一般人所能有的,我没有张伯驹、张傚彬那种眼力,因此才以搜集青铜、瓷、玉和杂项为主。儿子又问道:您上过当吗?章乃器说上过不止一次,“如果不上当,怎么学得会鉴别真伪?当收藏家是要交学费的。赝品中若有很美的东西,尽管年份不够,我也是要作为艺术品来收藏的。”

对于搜集来的文物,章乃器通常会请一些朋友共同鉴赏。古玩行前辈孙瀛洲老先生曾帮他“掌眼”,收藏家叶恭绰、张伯驹、赵振经先生等,也与他时有切磋。但在整理分类时,章乃器都是亲自动手,文物入藏时,他经常会在锦盒上写一些文字或心得,记述藏品来源、品类、特点,有时还会记下孙瀛洲或他本人对这些器物的评语。

到1954年向国家捐献文物前,章乃器已积存了三个房间的文物,收藏门类比较齐全,包括青铜器、铜镜、玉器、陶瓷、印章、漆器、宗教法器、文房用具等,其中不乏相当数量的精品。除了中国文物外,还收藏了一批日本文物。

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黑漆小碗 清初(日本)

1953年12月,章乃器致信时任国家文物局长郑振铎。全文如下:

送 社会文化事业管理局 郑振铎局长

西谛我兄:

我四十天以后就要搬家。为图省事,我希望您局能在搬家前或搬家后不久将我的一批文物接收过去。否则,一起搬过去将来又搬到您们那里去,十分费力;放在原处过久又不放心,占了别人房子问题也多。

章乃器

1953.12.9

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八天后,他又致函上川企业公司董事长李桐村说:

我所支用之款,全数购买古物;年来工资收入,用过有余,亦均投入古物。现拟定全数赠送中央文化部。

1954年初春,郑振铎从故宫派来了六位专家接收文物,章乃器敞开所有的橱柜任其挑选,大概筛选了一个月,有千余件藏品入选。像商代毓祖丁卣、亚父乙簋、西周夺卣、春秋越王剑、清代竹雕饕餮纹鼎、邢窑白釉瓶、龙泉窑青釉五孔盖瓶等精品,都在这次进入了故宫的珍藏。

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瓦纹青铜盨 西周

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瑞兽纹青铜镜 东汉

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夔龙纹青铜匜 春秋

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鸟纹青铜弓形器 商代

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青铜盉 西周

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饕餮纹青铜鼎 商代

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饕餮纹青铜鬲 商代

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饕餮纹青铜斝 商代

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青花加紫山水笔筒 清康熙

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粉彩菊花纹灯笼尊 清乾隆

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霁蓝盘 清

他从地摊上:为国家收藏了千余件文物

霁红盘 清

他从地摊上:为国家收藏了千余件文物

玉环 新石器时代

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谷粒纹玉璲 战国

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兽形玉带钩 战国

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玉蝉 汉代

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云纹玉环 西周

他从地摊上:为国家收藏了千余件文物

玉镯 明

“然有有必有无,有聚必有散,乃理之常。人亡弓,人得之,又胡足道!所以区区记其终始者,亦欲为后世好古博雅者之戒云。”——李清照《金石录后序》

“涓滴之水,汇成大海”,将私人收藏捐给公共博物馆,变为社会文化财富。这样一种文化精神,在前辈的收藏家和一些具有人文情怀和爱国精神的人中是相通的。

他从地摊上:为国家收藏了千余件文物

章乃器在北京

青田人物数南章,

肯与刘基作雁行。

驰誉不同明七子,

赏音谁是蔡中郎。

范滂抗节犹钩党,

管仲匡时亦重商。

二字天直君谥我,

这是诗人柳亚子在上世纪50年代中期赠给章乃器的一首七律诗。全诗对仗工整,热情洋溢,以比兴笔法,一口气列举了刘伯温、“明七子”、蔡悒、范滂、管仲、杜甫、李白等二十位历史名人,概括了章乃器一生在政治、经济、学术上的成就,也是对章乃器最恰当的评价。

他从地摊上:为国家收藏了千余件文物

“爱国情怀——章乃器捐献文物展”展厅实景

2017年正值章乃器诞辰120周年,为纪念他“变家传之宝为国传之宝”的爱国情怀,“爱国情怀——章乃器捐献文物展”正在中国国家博物馆举行。展览从章乃器及其家属捐献给中国国家博物馆的文物中挑选出有较高学术和艺术价值的文物110余件,分为吉金重宝、照鉴古今、玉器之美、陶风瓷韵4个部分。

"文物买卖是违法的""但收藏不违法",矛与盾的冲突何时化解?

我国对于文物年代的界定存在一个变化的过程,它与我国是文明古国、历史文化悠久文物众多有关,也受到国际上的惯例影响。

"文物买卖是违法的""但收藏不违法",矛与盾的冲突何时化解?

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通常情况下,我国把清初做为一个文物年限的界定,清初以前都属于珍贵文物,清朝以后,包括民国、建国后等都属于普通文物。也就是说,清以前的文物就不能买卖了。

如果市场上发现明朝的藏品,那么就可以明确地认定其为违法,买卖双方都要承担法律责任。

但是有人会产生疑问,在民间市场上明朝的物品并不少见,最普遍的一个例子就是宣德炉,不论是民间市场还是国际的拍卖行都是藏家追捧的珍品,怎么会成为违法行为呢?

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"文物买卖是违法的""但收藏不违法",矛与盾的冲突何时化解?

对这个问题要从两方面解释

首先,民间市场上的赝品很多,真品宣德炉为紫红色,因明代的制铜业发达,所以,真品宣德炉表面光滑没有砂眼和气泡,是后世难以仿制出来的,而复仿品大多出现在清末,做工较为粗糙。”但即使这样,清末的复制品属于“老仿”,在市场仍不乏追捧者。

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其次,是不是所有的清初之前的文物都不准买卖呢?也不尽然。

国家规定,有艺术品经营资质的单位,经国家文物部门的批准后可以进行指定的文物买卖。近年,国内出现了一批著名的拍卖公司,例如北京的“翰海”等就属于这类有资质的经营单位,国内进行的相关经过审批的文物拍卖活动也不并少见。

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从文物的来源上,国家的珍贵文物以及馆藏的文物当然不能出售,这些拍卖的文物大多是海外回流或是民间的流散文物。而且国家规定,这些文物拍卖后不准出境,按照国际上的惯例一百年前的藏品属于文物,进入二十一世纪后,国家已将文物不准出境的上限提高到了清末期。

普通收藏者不要被一些假象所迷惑。

比如,现在电视上流行的一些藏宝鉴定节目,动辄市场价值数百万,实际上并不可靠,电视节目为了增加娱乐性,价格普遍被高估了,而且一些经过专家现场鉴定的真品,实际上仍为赝品。

"文物买卖是违法的""但收藏不违法",矛与盾的冲突何时化解?

虽然对清以前的文物民间不准买卖,但是国家并不反对民间对文物的收藏。如果收藏爱好者真的藏有清以前的文物,买卖是违法的,但收藏不违法,在不出境的前提下,无偿赠送给其他人也不违法。

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值得注意的是,收藏文物就负有保护的责任,如果你手中持有的是一件国家一二级文物,如果损坏的话,收藏者还要被追究责任。所以,没有足够能力保管文物的收藏者最好还是将文物捐献给国家。

寻找民间收藏丨湘潭人许波:收藏让我乐在其中

湘潭在线3月30日讯(湘潭日报社全媒体记者 王超)今年43岁的许波,是土生土长的湘潭人,如今在湘潭做餐饮和经营客栈。除了“生意人”这个身份标签,他还是一位收藏达人。从明清时期的石雕、木雕,到古代绣品,再到木匾额,跨越几百年历史的古玩,许波都有收藏。

“木雕、石雕和绣品都是与百姓生活息息相关的物件,它们最接地气,又最让现代人有亲近感。”在许波看来,每次拿起藏品细细端详的时候,就像坐上了时间列车,穿行在历史长河中,让他如痴如醉。

老物件开启了全新的世界

3月21日,我们见到许波时,他正在家中整理藏品。“每每见到这些老物件,我都有一种似曾相识的感觉。”介绍起自己收藏的古玩,许波如数家珍。

可能大家会好奇,这么一位收藏达人,一定是学历史出身的吧?答案还真不是。许波从中学毕业后,一直在商海打拼,他开过饭店、办过酒店,闲暇时最大的事便是古玩收藏。

为什么会迷恋上收藏呢?许波瞬间打开了话匣子——“都是因为一枚古钱币。”在他小时候,隔壁住着一位收藏爱好者。“他家里装饰得古色古香,文化味特别浓。”许波告诉我们,那些历朝历代的字画、工艺品,一下子就激起了他的兴趣。有时为了过过眼瘾,他隔三差五就要“借故”去这位邻居家玩。“那时候老百姓的精神文化生活还比较单调,这些老物件仿佛为我打开了一个全新的世界。”许波说。

随着年龄的增长和学识的长进,许波对收藏越发感兴趣。他至今记得,10岁那年儿童节,父母给他5元钱去公园玩。刚走到雨湖公园门口,他就被沿线地摊上的古玩吸引。最后用这5元钱从地摊上买了枚古钱币。

迷恋上收藏老物件

如果说小时候买的这枚古钱币,是许波收藏古玩的启蒙,那么踏上社会就是他收藏古玩的开端。

有了自己的事业后,他有了固定收入。在此基础上,开始有意识地去偏远山村走访,收购老物件。“最开始,瓷器、钱币、书画、木雕、石雕都买过,只要是历史遗存,有眼缘的、好看的老物件,我都想买。”许波说,随着研究的深入,他已经不满足于下乡“铲地皮”带来的收获了。慢慢地,他更看重收藏的质量,开始有针对性地收集一些有价值、有文化含量的木雕、石雕、绣品和木匾额。许波说,这些老物件贯穿了民间生活的各个层面,而不同历史时期的物件,背后都有一段历史文化故事,“透过它们,你能触摸到人间的烟火味。”

七十二行,古玩为大。和其他行当比起来,古玩的水最深、套路也最多。许波深有感触地对我们说,进入古玩圈子久了,人会变得越来越“贪心”,“但凡好看的、美的都想占为己有。”正是因为这个缘故,绝大多数涉猎古玩的人,都难免上当受骗。

玩收藏上当受骗,在圈子里叫“吃药”。让他印象最深的是,才进圈子那阵,他花高价从同行手里买了个赝品。要知道,在当时几千元可不是个小数目。那次受骗给许波好好上了一课。为了在以后的收藏道路上不会再看走眼、走弯路,许波决定下工夫苦修收藏方面的理论知识。“买了很多书,一有时间就去各地的文物市场学习。”

享受收藏的快乐

在湘潭收藏界,许波算得上是个特殊的存在,他既不附庸权贵圈子,也不加入各种流派组织。用他的话来说,“独处也是种快乐。”

2008年前后,他利用多年积累的收藏经验,为自己打造了一个理想中的“乌托邦”世界:古色古香的庭院里,青砖黛瓦、朱门白墙。走进其间,茂林修竹、亭台小榭,美不胜收。

在圈子里跋涉了三十多年,许波早已是业内小有名气的玩家,收藏让他有了些收获也有了很多感悟。他说,收藏古玩就是收藏故事,因为每一件古玩后面都有一个故事,探究这些故事,就是收藏的乐趣所在。

许波表示,有时面对一件件精美的藏品并把玩一番,沉浸古朴典雅又追求造型美丽的石雕、木雕等故事里,人心中的烦恼和不悦便一股脑儿烟消云散了。

延伸阅读:

玩收藏莫听“故事大王”忽悠

发掘藏品的历史信息是值得倡导的收藏理念,古玩给人带来的智慧启迪或许正来源于此。但是,如果缺乏学术积累和艺术修养,对故事的探索反而会让骗子有可乘之机,最容易听故事上当的正是眼力不足却抱着“捡漏”心态的收藏新手。

买古玩总要了解藏品的前世今生。一件古玩的历史沉淀也是它价值的一部分。但是有些卖家为了往膺品身上贴金,会编出离奇曲折的故事,以此来博取客户的信任。

关于创作背景、作者经历的故事尚可一听,但是一旦卖家讲起藏品来历,就要竖起耳朵听了。

最常见的故事是宝物流传史。一种是“苦出身”故事,卖家宣称商品来自农村的贫苦之家,从废物堆中被人发现,还能请买家亲往考察。另一种是“没落贵族”故事,卖家自称是晚清民国大族余裔,家中有不少古董,经历无数社会动荡被艰难地保留了下来。这些类似的故事经过抄袭借鉴、反复修改,渐渐地演变出各种版本。

既然有如此宝物,为何脱手?接下来便有苦情戏、豪情戏登场,或者家中突然遇上变故急需用钱,或者与有缘人交个朋友,忍痛割爱。当然,有关来历的故事本身也在持续更新。比如有的故事会紧跟着目前的反贪腐形势,宣称东西来自某某高官的私藏。

如果卖家展示的宝物与名品长相雷同,本是一项大忌,然而它却会成为忽悠新手的老梗,说辞是“它们本是一对(一组),另一件就是著名的……”

冒充回流文物也是惯用手法之一。膺品贩子把东西包装成流落国外、辗转回归的珍贵文物,有情怀的收藏爱好者很容易就被点燃了爱国热情。

发掘藏品的历史信息是值得倡导的收藏理念,古玩给人带来的智慧启迪或许正来源于此。但是,对故事的探索应该配合充分的学术积累和艺术修养,否则反而会变成骗子们眼里的死穴。

【来源:湘潭在线】

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玩了这么多年的收藏,到底玩的怎么样:你自己看看

收藏文物古玩能不能获得成功,在所谓权威鉴定专家不能依靠的当下,文物艺术品经纪人队伍不成熟的今天,最关键的是收藏者们有没有具备辨别真假文物古玩的眼力和正确的收藏观?如果具备了,就会抓住历史机遇,成为一个合格而成功的收藏家。

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如果只是凭着一股热情和投资发财的梦想,不去认真的了解收藏的复杂性和巨大的难度,盲目的进到这个江湖里只会撞得头波血流,甚至倾家荡产或者变成神经错乱的疯子(国宝帮多都如此)。

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这种结局还谈什么收藏成功?

能正常退出来就算非常幸运了。

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这里所谈的成功,并非收藏一些普品和一些开门的行货就算成功。真正的收藏成功是要经历很多磨难和多个修炼阶段的,没有那个成功的收藏大家是随随便便就达到一定高度的。

为此,根据多年的观察和深刻领悟,在这里谈几点“文物古玩中古陶瓷收藏何为成功?”的粗浅认识,算是抛砖引玉:

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1、从初玩到瞎玩几年,撞的“皮青脸肿”和被骗的“七零八落”之后幡然醒悟(脱离“国宝”思维体系),然后踏踏实实的重头学习,开始请教正经圈子里老师,务实的收集到代的大量标本残器,深度对比和考察相关的馆藏器(有条件最好上手研究),拜访考察行里资深收藏人士的相关藏品,反复研究各类层级的高仿和作旧方法。

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至少能坚持两三年以上,训练到眼力和心智基本过关。这也算是向成功的道路上迈进一大步。

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2、有些人因受条件的限制或者从纯粹文化休闲的角度考量,从玩瓷片中找到快乐,并乐此不疲,一生收集大量各类高端残缺标本,有的成为多个门类的系列。为古陶瓷拾遗补缺作出自己的贡献。有的由此出版各类标本的著作,供别人参考和借鉴。这也是一种成功。

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3、有些人把多年收集的标本只当做学习的老师,以标本、馆藏、高仿的综合掌握中,再转换思维体系,并有选择的玩不是大价但很开门半残器和整修器。由小到大,由简到难,由残到整的逐步转换整器概念。

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同时训练压制的膨胀欲望到理性思维,熟练掌握各个阶段的一二线价格和市场价格套路。

下手一定难度的整器不再盲目打眼,并能准确“看死”目标物而有魄力下手拿货,在各种环境中出现的大小整器中淘进让出,使得自己的“眼力”和“魄力”基本对等。跨过收藏入门的“门槛”,算是一种初级的成功。

4、具备一定眼力,闯荡各个渠道(合法),建立一定的人脉关系,敢于拿下高级的开门行货,并在“需要”的情况下成功的让出去(以藏养藏,逐渐积累财富阶段,为碰到真正收藏的精品做准备),

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确立今后的收藏门类目标,并实施计划(能承受、最有兴趣、最专长、最能体现自身价值的藏品门类),为了一个目标而竭尽全力达到一定的收藏规模(最好专项收藏)。这也算是基本上成功了。

5、如果有精力就跨项开辟新的收藏门类,如果坚持专门搞原有的一两个专项收藏,就可以开始梳理拥有的系列收藏品,去粗留精,补缺拾珍,定级建档。

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有条件的,建立会所雅集或者博物馆,把收藏成果展示给社会,并要获得正经行圈里普遍认可和社会的好评。这就算真正的成功了。

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6、如果不想建立博物馆,把一生心血换来的精藏捐献给国家或者交由基金机构去管理(很多大藏家的结局是:收藏容易守藏难,解决身后事也很重要),也是不错的选择,

广泛进行国际间交流和访问,开始总结编写研究成果或者撰写回忆录,享受“眼前无宝而心中有道”的四海云游雅士之生活,真可谓功成名就,名垂青史,这就是收藏家的大成功。

7、也有人认为“过手”就是成功。比如一些资深行家(资深经纪人),一边为别人成就了收藏梦想,一边享受着“无物有我”的财富精神快感。

从“文物艺术品收藏”的本质(文化实物精神)来讲,很多人是有些保留意见的,但从“文物艺术品收藏”的整个大体系来讲,是有“诸葛亮成就刘备之蜀国伟业”的大思维。

毕竟这些在血腥江湖上摸爬滚打、练就一身独到武功的资深大行家,是收藏领域非常难得的人才,

如果通过他们的“眼力”和“心智”,为拥有一定财富、热衷文化事业并积极投身文物艺术品的企业家们收藏一定级别和一定规模的精品,也是间接的保护了文物古玩艺术品,否则这些高品级的文物艺术品有可能就会流失到国外。

从这一角度来讲,也是一种成功。

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但就怕一些以逐利为目的行家,为了获取更大的利益,与拍企合谋,坑害不懂行的一些企业家,让他们对此望而生畏。

要知道,没有企业家参与的文物艺术品收藏事业,是没有规模和质量的,更谈不上保护和良性传承。

因为没有企业家持续的资本供给,哪能做成国外企业家拥有高品级的“私人博物馆”和“美术馆”呢?

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所以。资深行家和国内企业家的良性、真诚之合作,是我们明天拥有国际著名“私人博物馆”和“美术馆”的希望。

总之,收藏成功是不断历练和不断成熟渐进过程,藏家不可能藏尽所有,大收藏有大的成功,小收藏有小的成功,单一收藏门类有单一的成功,综合收藏有综合规模的成功。小中见大,百粗不如一精,百精不如一珍。

收藏的成功不是你规模有多大,博物馆有多气派,关键是收藏品的品级和珍稀的程度有多高。

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用刘禹锡的“山不在高,有仙则名。水不在深,有龙则灵”来形容高层次的收藏最恰当不过了。

收藏文物古玩,不但要体现它们的品相和珍稀度,关键还要具备很高的艺术价值和文化价值。

单纯的投资性质的收藏,虽然一些举拍回来的天价藏品很能吸引眼球,但从艺术价值和文化价值的标准来检验,充其量不过是资本市场上牟利的一个“工具”而已,与实际价值相差甚远。

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拥有许多这样的“天价国宝”并不能证明就是成功的收藏,说不好还是“烫手的山芋”和即将“刺破的气球”。

所以古代文物艺术品的收藏或者投资性质的“收藏”,在确保真、精、稀的前提下,历史文化价值、艺术价值的具备是衡量是否收藏(投资)成功的标准。